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【文化評(píng)析】總產(chǎn)值破2200億元 中國動(dòng)畫長大了

發(fā)布時(shí)間: 2024-06-11 14:17:00 來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  【文化評(píng)析】

  近日,第二十屆中國國際動(dòng)漫節(jié)在杭州圓滿落幕。環(huán)顧整個(gè)中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè),總產(chǎn)值已突破2200億元的市場規(guī)模,年播超過200部的產(chǎn)量,億級(jí)的用戶群體,凸顯我國已成為世界第一大動(dòng)畫生產(chǎn)國。

  1922年,由萬氏兄弟制作的第一部動(dòng)畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》上映,拉開了中國動(dòng)畫百年歷史的序幕。20世紀(jì)中期,上海美術(shù)電影制片廠等主要的動(dòng)畫創(chuàng)作陣地,在“探民族風(fēng)格之路”的創(chuàng)作主張中產(chǎn)出了諸多經(jīng)典國產(chǎn)美術(shù)片,成為“中國動(dòng)畫學(xué)派”的標(biāo)志。此后,由于種種原因,加之受到日本動(dòng)畫、美國迪士尼動(dòng)畫等國外產(chǎn)品的沖擊,中國動(dòng)畫一度陷入低谷。

  如果說前幾年的《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇:緣起》《哪吒之魔童降世》等作品在賡續(xù)中國民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上憑借其優(yōu)秀的創(chuàng)作水準(zhǔn)獲得了票房與口碑的雙贏,迎來了中國動(dòng)畫破繭成蝶的新時(shí)期,那么2023年以《長安三萬里》《熊出沒·伴我“熊芯”》為代表的兩部票房超過10億元的動(dòng)畫電影真正實(shí)現(xiàn)了中國動(dòng)畫的繼往開來。

  春節(jié)檔的《熊出沒·伴我“熊芯”》是該系列第11部大電影,既在故事上滿足了兒童的需求,又建構(gòu)起屬于成年受眾的隱喻式表意體系。這是其成為全年齡化、合家歡品牌的關(guān)鍵。歷史動(dòng)畫電影《長安三萬里》以安史之亂爆發(fā)后的長安城為背景,講述了詩人高適、李白、杜甫等人的生平和詩歌。作為該團(tuán)隊(duì)“新文化”系列的首部作品,其宗旨是講述歷史中的閃光人物和經(jīng)典故事,影片通過真實(shí)化、世俗化的講述方式,讓歷史人物在銀幕上成為可以被感知、被共情的存在。

  相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,2023年新上映動(dòng)畫電影數(shù)量為62部,同比增加34.78%,其中國產(chǎn)動(dòng)畫37部,外國動(dòng)畫25部。累計(jì)票房79.98億元,在總票房中占比達(dá)14.56%。簡要分析2023年中國動(dòng)畫的創(chuàng)作特征便可發(fā)現(xiàn),這些動(dòng)畫作品都力圖突破以往動(dòng)畫片低齡化的刻板印象,完成由“兒童向”至“全年齡向”動(dòng)畫的轉(zhuǎn)型,它們?cè)絹碓浇咏嫒斯适码娪暗膭?chuàng)作方法,使中國動(dòng)畫在突破傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上由“中國動(dòng)畫學(xué)派”衍生出“新動(dòng)畫中國學(xué)派”。

  這里的“新動(dòng)畫”首先便指視聽技術(shù)上的創(chuàng)新,三維技術(shù)的使用從根本上改變了早期上影廠美術(shù)片的創(chuàng)作方式,從平面向立體、從寫實(shí)向?qū)懸獾漠嬅嫠茉欤蛘嬲膭?dòng)畫電影靠攏;其次便是對(duì)動(dòng)畫電影類型的創(chuàng)新,雖然中國古典文學(xué)、神話故事、民間傳說等為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了豐富的素材,但體現(xiàn)民族風(fēng)格與中國價(jià)值觀念的呈現(xiàn)不能局限于這些傳統(tǒng)題材,而是應(yīng)在文化傳承中結(jié)合當(dāng)下觀眾的審美進(jìn)行影像語言建構(gòu)方式的轉(zhuǎn)變。

  2015年的《西游記之大圣歸來》以新的表現(xiàn)方式開啟了國產(chǎn)動(dòng)畫的新時(shí)代,2019年的《哪吒之魔童降世》證明了中國動(dòng)畫發(fā)展的逐步向好與中國動(dòng)畫導(dǎo)演的實(shí)力,2023年《長安三萬里》與《深?!穭t打破了中國動(dòng)畫遭遇創(chuàng)作瓶頸、固守不前的觀點(diǎn),它們以對(duì)歷史題材的新挖掘與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的新表現(xiàn)書寫出獨(dú)屬于中國動(dòng)畫的魅力。《深?!肥且徊恳砸钟舭Y兒童的視角對(duì)“生命意義”展開探討的影片,開創(chuàng)了中國水墨三維動(dòng)畫模式的先例,雖然故事情節(jié)略顯單薄,但最終憑借絢麗的特效技術(shù)獲得了觀眾的認(rèn)可。

  “新動(dòng)畫中國學(xué)派”的出現(xiàn),是在保留原有“中國動(dòng)畫學(xué)派”民族風(fēng)格與審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫守正創(chuàng)新的生動(dòng)表達(dá),我們能夠在這些動(dòng)畫作品中清楚地看到當(dāng)代藝術(shù)工作者對(duì)文化語境與觀眾審美的準(zhǔn)確把握,是在對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新闡釋、新再現(xiàn)中,讓世界觀眾看到中國動(dòng)畫的新氣象、新發(fā)展,以此鑄就中國動(dòng)畫的新輝煌。

(責(zé)編: 王東 )

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