作者：呂珍珍（廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）

　　近日，國產(chǎn)電視劇《對(duì)手》成為熱議話題。該劇從開播起，收視率便一路走高，收官之后依然熱度不減，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了廣泛的討論?！秾?duì)手》在收視率和口碑上的雙贏，讓我們不得不思考一個(gè)問題：在市場對(duì)國產(chǎn)電視劇的看法普遍不夠積極的背景下，國產(chǎn)劇如何提高質(zhì)量、贏得觀眾？

　　藝術(shù)的魅力，在于打破常規(guī)的創(chuàng)新?！秾?duì)手》的好看，首先在于它賦予了諜戰(zhàn)劇令人耳目一新的面貌。國內(nèi)諜戰(zhàn)劇多數(shù)以抗日戰(zhàn)爭或新中國成立前后為背景，展現(xiàn)我方特工如何與敵人斗智斗勇，經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《潛伏》《懸崖》《暗算》等均屬此類?！秾?duì)手》則以21世紀(jì)的沿海小城為背景，講述發(fā)生在和平年代的竊密與反竊密、滲透與反滲透的故事，可謂獨(dú)辟蹊徑。與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇以正派人物為主人公不同，《對(duì)手》別出心裁地以幾個(gè)潛伏在大陸的臺(tái)灣間諜為主人公，以他們?cè)趪踩藛T的偵查和生活重壓之下執(zhí)行任務(wù)并最終落網(wǎng)的經(jīng)歷，刷新了人們對(duì)諜戰(zhàn)劇的認(rèn)知。

　　類型融合已成為當(dāng)今影視劇創(chuàng)作的一種趨向。在這方面，《對(duì)手》也突破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的既定模式。該劇將間諜的竊密活動(dòng)與日常生活水乳交融，在尋常巷陌和主人公陳舊而擁擠的家庭內(nèi)部，從出租車司機(jī)和中學(xué)語文老師的身份出發(fā)，呈現(xiàn)了間諜作為普通人物的另一面：窘迫的家庭生計(jì)、緊張的親子關(guān)系、復(fù)雜的情感糾葛。劇中人所經(jīng)歷的，也正是大多數(shù)觀眾不得不面對(duì)的瑣碎人生，觀眾會(huì)自然地產(chǎn)生代入感。諜戰(zhàn)劇與家庭倫理劇的類型融合，使觀眾既能感受到神秘而刺激的懸疑氣氛，又能感受到撲面而來的煙火氣息，產(chǎn)生多樣化的審美愉悅。

　　塑造獨(dú)特的人物形象，是電視劇的中心任務(wù)?！秾?duì)手》中的間諜人設(shè)，也與好萊塢的特工大片中無所不能的主人公不同，望眼欲穿的經(jīng)費(fèi)永遠(yuǎn)無法到手，每天都在念叨著回去，歸期卻是遙遙無期。劇作更多地展現(xiàn)了他們像棋子一樣被看不見的手不停擺弄的無奈和無力，雖是反派人物，卻也能在生活層面使觀眾產(chǎn)生代入感。正面人物的塑造也頗有新意。幫助專案組撥開重重迷霧的，不是“降智”的反派人物設(shè)定或頻開的“金手指”，而是高度的協(xié)作意識(shí)、專業(yè)的偵破手段和甘愿犧牲的敬業(yè)精神。這種魔高一尺、道高一丈的強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決，才是諜戰(zhàn)劇吸引人的精髓。同時(shí)，劇作將他們置于工作與家庭、職業(yè)素養(yǎng)與倫理親情等重重矛盾之中，在艱難的抉擇中展現(xiàn)他們的精神境界，使正面人物擺脫了“高大全”的光環(huán)，以真實(shí)自然的形象走進(jìn)觀眾的心。

　　好看的電視劇，要在認(rèn)識(shí)上給觀眾以新的啟迪，引領(lǐng)觀眾形成正確的價(jià)值觀?！秾?duì)手》一方面通過國安人員艱難的破案進(jìn)程，展示國家安全工作的重要性和艱巨性；另一方面以李唐夫婦不起眼的表象和為獲取情報(bào)所做出的殘忍與不法行為，向觀眾警示間諜的隱蔽性和破壞性，觀眾會(huì)為其曾經(jīng)的錯(cuò)誤選擇和上了賊船之后一錯(cuò)再錯(cuò)的行為而深感遺憾，甚至產(chǎn)生戒懼之感。這也正是這部諜戰(zhàn)劇的時(shí)代性和教育意義所在。

　　《對(duì)手》的成功，一定程度上重振了很多人對(duì)國產(chǎn)劇的信心，也再次昭示了一個(gè)不變的真理——打鐵還需自身硬。人們不僅希望以電視劇消磨時(shí)間，也希望從中獲得更高級(jí)的精神享受和認(rèn)識(shí)提升。期待更多的國產(chǎn)劇拋棄套路，潛心打磨，從“圖個(gè)樂”走向“值得看”，為社會(huì)提供更優(yōu)質(zhì)的精神產(chǎn)品。