導(dǎo)演費(fèi)振翔:“吃力不討好”的事總得有人做
這個(gè)暑期,改編自小說《星漢燦爛,幸甚至哉》的古裝劇《星漢燦爛·月升滄?!返顷戲v訊視頻。在27集的上部《星漢燦爛》完結(jié)后,29集的下部《月升滄?!肪o隨其后播出。家國(guó)危機(jī)之下的愛情,少男少女相伴成長(zhǎng)……看似平常的故事架構(gòu)下,《星漢燦爛·月升滄海》播出后讓很多觀眾大呼上頭,在豆瓣斬獲7.4分。
該劇由費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo),吳磊、趙露思領(lǐng)銜主演,郭濤、曾黎、李昀銳、余承恩等主演,講述了背負(fù)沉重身世的少年將軍凌不疑與父母長(zhǎng)期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商在無(wú)數(shù)次考驗(yàn)中相互治愈、相伴成長(zhǎng),攜手化解家國(guó)危機(jī)的故事。近日,導(dǎo)演費(fèi)振翔接受了媒體采訪,雖然是首次執(zhí)導(dǎo)古裝劇,但他對(duì)古裝劇的制作有著自己的看法。
生活流敘事,要賦予人物“痛點(diǎn)”
《星漢燦爛·月升滄?!返娘L(fēng)格很難確定,它并非大女主劇,也非愛情至上的純古偶劇,屬于古裝劇市場(chǎng)的又一分支:一面勾勒朝堂敘事,呈現(xiàn)復(fù)雜多變的朝堂風(fēng)云,營(yíng)造緊張氛圍;另一面深度描摹古代人的市井生活、世態(tài)人情,營(yíng)造輕松氛圍?!熬o張”與“輕松”的敘事氛圍不斷交替。
《星漢燦爛·月升滄?!吩诔脭⑹路矫鎳@少年將軍凌不疑的血海深仇展開,隨著凌不疑開啟為父復(fù)仇之旅,朝堂的陰暗與兇險(xiǎn)也逐漸出現(xiàn)。讓觀眾印象更深刻的是該劇對(duì)古代市井生活的描摹。劇中融入了大量中國(guó)古代傳統(tǒng)民俗元素。例如,程家喬遷新居時(shí),程老太太會(huì)點(diǎn)燃門口的火盆祈福;程家夜游上元燈會(huì)時(shí),孔明燈點(diǎn)亮夜空、家宅燈籠照亮長(zhǎng)街,街上的頂缸雜技、口中噴火等傳統(tǒng)表演,呈現(xiàn)出一派熱鬧的古代市井圖景。
市井生活的另一個(gè)側(cè)面是人與人之間的關(guān)系。國(guó)產(chǎn)古裝劇經(jīng)常呈現(xiàn)父子關(guān)系破裂后逐漸修復(fù)的過程,《星漢燦爛》則將矛盾沖突點(diǎn)聚焦于母女關(guān)系。劇中,曾黎飾演的蕭元漪是程少商之母,她因未能撫養(yǎng)女兒長(zhǎng)大,愧疚感強(qiáng)烈。另一方面,她望女成鳳,對(duì)程少商十分苛刻,導(dǎo)致母女關(guān)系緊張。
趙露思如此分析自己的角色:“程少商像一個(gè)古代的留守兒童,也不被奶奶跟二叔母喜歡。沒有人保護(hù)的孩子會(huì)變得非常像刺猬,覺得自己要保護(hù)自己。在爸媽回家之后,母親急于給她一些管束,想把缺失的學(xué)習(xí)、教育給補(bǔ)上。但是,媽媽唯獨(dú)忘記要補(bǔ)的一個(gè)最重要的東西其實(shí)是愛?!?/p>
在費(fèi)振翔眼里,劇中的母女關(guān)系是現(xiàn)實(shí)很多母女關(guān)系的一種折射,“在拍攝時(shí)有人說,這種母女關(guān)系到時(shí)候肯定會(huì)引起爭(zhēng)議。我說太好了,有爭(zhēng)議是對(duì)的”。他認(rèn)為,創(chuàng)作者需要為人物賦予“痛點(diǎn)”。以女主角程少商為例,費(fèi)振翔認(rèn)為,程少商的勇敢叛逆、古靈精怪是對(duì)緊張的母女關(guān)系的一種釋放,在這種釋放之后,程少商也需要經(jīng)歷痛苦。在劇情敘事的同步推進(jìn)下, 程少商的個(gè)人成長(zhǎng)路徑才能被觀眾感同身受。
除了嚴(yán)母,劇中還設(shè)置了慈父程始一角。費(fèi)振翔表示,這種關(guān)系設(shè)置來自現(xiàn)代家庭“虎媽貓爸”的模式。費(fèi)振翔說:“在相對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)式親子關(guān)系下,很少有人會(huì)反對(duì)權(quán)威。但我希望大家看完劇后能有些反思,其實(shí)上一代未必全對(duì),下一代也未必都錯(cuò)?!?/p>
群像戲難拍,出場(chǎng)戲特別重要
《星漢燦爛》上下兩部,時(shí)間跨度長(zhǎng),涉及的人物多,“有名有姓有臺(tái)詞的人物多達(dá)98個(gè)”。這98位角色如何發(fā)揮各自作用,并自然、緊密地與主故事線融合是一大難題。費(fèi)振翔表示,雖然人物眾多,但仍需要從角色本身出發(fā),厘清人物與劇情的具體關(guān)系與作用,并通過細(xì)節(jié)為角色賦予生命力,“出場(chǎng)對(duì)于我來講特別重要。每一個(gè)人物的出場(chǎng)都不一樣,需要用不同的視角、氣質(zhì)、氣氛,加以還原。”
劇中,程家事實(shí)上由程始之母程老太太當(dāng)家。飾演程老太太的許娣此前在《我的前半生》中憑借“薛甄珠”一角走紅,到了《星漢燦爛·月升滄?!分校谋硌菅永m(xù)了薛甄珠熱熱鬧鬧、一驚一乍的風(fēng)格。一場(chǎng)祖孫相見的戲碼,就將一位貪財(cái)好利、愛慕虛榮的老太太生動(dòng)刻畫出來。
女主角程少商則深諳“賣慘技能”,每當(dāng)程少商在與他人較量時(shí)處于弱勢(shì),她就裝病、裝暈示弱,以博得長(zhǎng)輩同情。郭濤飾演的程始在朝堂上有勇有謀、霸氣十足,回到家則是“妻管嚴(yán)”“女兒奴”,充滿反差萌。
費(fèi)振翔表示,劇中每個(gè)人物的出場(chǎng)戲,拍法與氛圍都是精心設(shè)計(jì)過的,“把人先分清楚,就知道該怎樣幫他們?cè)O(shè)計(jì)該說的話、該做的事?!北确秸f,費(fèi)振翔給程少商的定義是刀馬旦,因?yàn)樗龕酆薹置鳎畈赜職?,“一個(gè)劇不要只鎖在一個(gè)風(fēng)格,是故事就會(huì)有喜怒哀樂……看著程少商一腳喜,一腳悲,她才是一個(gè)活生生的人。”
反復(fù)摳細(xì)節(jié),提升古裝劇品質(zhì)
費(fèi)振翔此前曾執(zhí)導(dǎo)《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》等高口碑作品,而《星漢燦爛·月升滄海》則是他首度執(zhí)導(dǎo)古裝劇。費(fèi)振翔表示:“這部戲拼的是細(xì)節(jié),把所有細(xì)節(jié)合理化,整個(gè)戲的品質(zhì)就上來了。大家在現(xiàn)場(chǎng)要準(zhǔn)確還原真實(shí)度、氣氛,營(yíng)造一個(gè)新的世界。”
出生于梨園世家的費(fèi)振翔為家宅情節(jié)專門設(shè)計(jì)了視覺構(gòu)圖與運(yùn)鏡,“正經(jīng)會(huì)客場(chǎng)景時(shí),每個(gè)人物論資排輩、按規(guī)矩坐好,顯得莊重;私域的談話空間里,人物則會(huì)有明確的行進(jìn)路線不斷走動(dòng),顯得放松自在”。
在文化表達(dá)的細(xì)節(jié)方面,《星漢燦爛·月升滄?!芬彩挚季?,如參考了秦漢時(shí)期的婚姻制度,表現(xiàn)古代訂婚、絕婚、改嫁等場(chǎng)景。據(jù)文史資料,漢代包含聘娶婚、收繼婚、血緣婚、交換婚、入贅婚、媵妾婚、掠奪婚、指腹婚、姘居婚等多種婚姻形式。例如,指腹婚就體現(xiàn)在劇中樓家二房之子樓垚與何家長(zhǎng)女何昭君身上,兩人從小就被家長(zhǎng)訂下婚約。聘娶婚則是漢代普遍的婚姻形式,受封建禮制約束。聘娶婚有三個(gè)突出特點(diǎn):媒妁之言、父母之命、聘禮為重。劇中,樓垚與程少商訂婚時(shí)并未按流程進(jìn)行,曾引發(fā)蕭元漪不滿,要求樓家重走正規(guī)流程。
值得一提的還有《星漢燦爛》的燈光設(shè)置,有些觀眾認(rèn)為打光不夠“亮堂”,或者沒把男女主角拍得足夠“美”。對(duì)此,費(fèi)振翔解釋道:“每一場(chǎng)戲的光都是很復(fù)雜的,有層次的光,要做很長(zhǎng)時(shí)間,其實(shí)很多劇組都沒這么長(zhǎng)的時(shí)間,但就是在這種情況下,團(tuán)隊(duì)愿意給我這個(gè)時(shí)間去做這些復(fù)雜的事,可能觀眾看不見,但一定是有價(jià)值的。”
同樣“可能看不見”的還有聲音的設(shè)計(jì),在一些戰(zhàn)斗場(chǎng)面,刀劍的聲音是雙聲道的,會(huì)隨著鏡頭的切換而改變。對(duì)此,費(fèi)振翔也有自己的堅(jiān)持:“這些事情可能有些‘吃力不討好’,為什么還要做呢?因?yàn)榭偟糜腥俗?,總得有人相信,如果大家都不做的話,我們可能永遠(yuǎn)都是落后的。”
記者 龔衛(wèi)鋒
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