(東西問)馬可·穆勒：那些中國電影何以在西方大放異彩？

　　中新社太原1月18日電 題：那些中國電影何以在西方大放異彩？

　　——專訪電影史學(xué)家、電影制片人馬可·穆勒

　　中新社記者 胡健

　　1981年，時(shí)任威尼斯國際電影節(jié)亞洲電影顧問的意大利人馬可·穆勒，將影片《原野》帶到威尼斯，開啟了中國電影的國際之路。在掌舵佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾、威尼斯、羅馬等國際電影節(jié)的40年間，馬可·穆勒把陳凱歌、田壯壯、張藝謀、賈樟柯等中國導(dǎo)演推向國際舞臺(tái)，被譽(yù)為“把中國電影推向世界的第一人”。

　　這些中國電影緣何能夠在西方銀幕大放異彩，享譽(yù)國際？作為旅居中國40余載的“中國通”，如何看待中意兩國的文化差異？中國票房年突破400億元人民幣的今天，如何看待中國電影的發(fā)展？在平遙國際電影展舉辦期間，中新社“東西問”專欄就此對(duì)電影史學(xué)家、電影制片人、平遙國際電影展首席顧問馬可·穆勒進(jìn)行獨(dú)家專訪。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：是什么促使您40多年前不遠(yuǎn)萬里來到中國求學(xué)？

　　馬可·穆勒：我16歲(1969年)就開始學(xué)中文，在意大利中國友好協(xié)會(huì)辦的夜校上學(xué)。隨著1970年意大利和中國建交，兩國開始交換留學(xué)生，我成為新中國成立后第一批意大利留學(xué)生，在遼寧大學(xué)進(jìn)修大眾文學(xué)。那段時(shí)間，我看了很多中國的樣板戲電影和阿爾巴尼亞、羅馬尼亞等社會(huì)主義國家拍攝的電影，由此對(duì)中國電影產(chǎn)生濃厚興趣。

　　1977年春節(jié)后，有一大批老電影登上銀幕，那時(shí)我發(fā)現(xiàn)，中國電影擁有悠久歷史，且非常多樣化。大概一年時(shí)間，我看了150多部中國電影。1977年夏天的一個(gè)晚上，我在南京的體育場看了謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，被他獨(dú)特的電影風(fēng)格所吸引。兩年后，我成為謝晉的“徒弟”，也是從那時(shí)開始研究二十世紀(jì)三四十年代的中國電影。我覺得中國電影需要更多海外觀眾，于是在1982年年初，我決定在歐洲(意大利都靈)做一次大規(guī)模的中國電影回顧展，當(dāng)時(shí)放映了135部中國電影。

　　中新社記者：1980年，您把中國導(dǎo)演凌子的電影《原野》送到威尼斯國際電影節(jié)，成為“把中國電影推向世界的第一人”。您覺得這些“走出去”的中國電影有哪些共性？

　　馬可·穆勒：1977年中國恢復(fù)高考，在1978年開學(xué)以后，北京電影學(xué)院出現(xiàn)一批新人，他們對(duì)電影有很多新的想法。當(dāng)時(shí)，我所看的電影都是田壯壯、張藝謀、陳凱歌一起合作的。我看完田壯壯導(dǎo)演、陳凱歌編劇、張藝謀攝影的短片《我們的角落》，就和他們說，“將來你們拍長片，我一定想辦法帶到威尼斯，帶到歐洲。”

　　后來像張藝謀的《紅高粱》，就是把那種非常濃郁的鄉(xiāng)土文化帶到歐洲。姜文和鞏俐在電影中讓國外觀眾看到了與此前中國演員不一樣的表演風(fēng)格，好像突然打開了一扇了解中國的窗口。再比如陳凱歌的《黃土地》在香港國際電影節(jié)放映后，我將其送到洛迦諾國際電影節(jié)，第一次在非華語地區(qū)放映，陳凱歌當(dāng)時(shí)還沒有護(hù)照。我上臺(tái)介紹影片說，“這是中國新電影的一個(gè)重要啟發(fā)點(diǎn)?！?/p>

　　那時(shí)候，西方媒體開始發(fā)現(xiàn)，中國那些大眾化的電影也有獨(dú)特的風(fēng)格，雖然中國和歐洲有很大的文化差異，然而這些導(dǎo)演并沒有拍一種跨文化的電影，而是聚焦中國的本土文化，讓更多國外觀眾開始接近喜愛中國文化。

　　他們這批導(dǎo)演之所以能在國際電影節(jié)獲得成功，其中一個(gè)重要原因就是中國文學(xué)的蓬勃發(fā)展，有好多電影是根據(jù)文學(xué)作品改編的，而那些作品對(duì)中國當(dāng)代社會(huì)認(rèn)識(shí)深刻。此外，中國和歐洲國家的交流一直沒有停止，文學(xué)家、藝術(shù)家、電影工作者會(huì)經(jīng)常來歐洲交流，中國當(dāng)代文學(xué)開始被大量譯成多國語言，中國文化逐漸變成了西方日常文化中不可缺少的一部分。

　　中新社記者：通過40多年的生活觀察，您覺得中意文化之間有何差異？

　　馬可·穆勒：其實(shí)我所做的工作就是讓更多人認(rèn)識(shí)到，我們(意中兩國)的差異并不是那么大?；仡^來看，我所做的工作分為兩個(gè)階段，第一階段是通過電影的方式去介紹中國，第二階段就是讓每一位海外普通觀眾在觀看中國電影時(shí)，能用中國人的眼光去看世界。到了20世紀(jì)90年代中期，中國電影開始慢慢被西方世界接受，不再是“來自東方的神秘文化”。

　　中新社記者：2021年中國電影總票房已突破400億元人民幣，位居全球第一，您如何看待中國電影的發(fā)展態(tài)勢？

　　馬可·穆勒：最近兩年開始有一種爭論，“中國電影是要繼續(xù)保持自己獨(dú)特的文化風(fēng)格，還是向好萊塢學(xué)習(xí)拍攝超級(jí)大片？”在這些爭論聲中，我們一定不能忘記，中國電影是非常多元化的，中國的觀眾也是非常多元化的，單拿文青觀眾來說，中國就比意大利多出10倍甚至20倍。舉個(gè)例子：在上海，我常去大光明電影院看電影，那里最大的影廳可以容納1000多觀眾，經(jīng)常人滿為患，甚至買不到票，這說明觀眾對(duì)電影的需求依然很旺盛，包括文藝電影，我覺得將來中國電影的未來肯定是朝著這種多樣化的道路去發(fā)展。

　　中新社記者：您作為眾多國際電影節(jié)的主席，您如何看待中國的電影節(jié)展在全球文化發(fā)展中的意義？

　　馬可·穆勒：我覺得最重要的意義和作用就是挖掘中國電影新人，特別是聚焦全球新導(dǎo)演的平遙國際電影展，我們一直在把新導(dǎo)演介紹給國內(nèi)和國外的觀眾和媒體，正是因?yàn)樗麄兊哪贻p，以及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的觀察，會(huì)給全球文化帶來一些新的思考。(完)

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