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(文化中國行)兩個人整整忙活了一年 一件明朝的袍子 在她們手里“復(fù)活”了

發(fā)布時間: 2024-05-03 22:48:00 來源: 錢江晚報

  “風(fēng)憲衣冠——桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修復(fù)成果展”現(xiàn)場

  王淑娟

  南宋紫褐色羅印金彩繪花邊單衣

  楊汝林

  從頂戴的烏紗帽,到四合如意云紋緞獬豸補圓領(lǐng)袍;從素緞貼里,到纏枝西番蓮花緞棉被……在中國絲綢博物館,12件出土于桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬的紡織品文物,掀起“大明風(fēng)華”的神秘一角。

  近日,由省文化廣電和旅游廳、省文物局主辦,中國絲綢博物館承辦,桐鄉(xiāng)市博物館協(xié)辦的“風(fēng)憲衣冠——桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修復(fù)成果展”正在國絲館持續(xù)展出。

  系列展品背后離不開一個團隊的付出。讓糟朽的碎片化為可展出的華美衣裳——經(jīng)緯交錯中,國絲館紡織品文物修復(fù)團隊正通過彌合更多歷史的縫隙,還原最細(xì)膩完整的“獨家記憶”。

  過去十年間,這支隊伍已讓五六百件塵封已久的絲織品文物重現(xiàn)光芒。

  為了一件袍子,兩個人修復(fù)了一年

  桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明代墓葬的主人是當(dāng)?shù)毓賳T楊青,官至河南按察使僉事,正五品官銜。

  墓葬被發(fā)現(xiàn)時,棺內(nèi)有積水,尸骨雖已基本腐爛,但由于棺槨封閉性好,墓主人身上的衣物保存較好。其由白棉布包裹,共有9個活結(jié),最上面覆蓋一層絲綢棉被,呈現(xiàn)出下葬時的原樣。

  細(xì)細(xì)觀察此次展覽中展出的烏紗帽便會發(fā)現(xiàn),經(jīng)歷文物修復(fù)師的一番“妙手回春”,這頂烏紗帽上方仍留有三四團灰白色“斑駁”,顯得頗有些扎眼。

  “墓葬出土?xí)r,隨葬的紡織品多已殘破、褪色?!敝袊z綢博物館技術(shù)部主任、研究館員王淑娟說,不少結(jié)晶鹽嵌在織物纖維縫隙里,很難完全處理干凈。

  像烏紗帽上的“斑駁”便是幾塊頑固的結(jié)晶鹽,如果強行去除,必然會損傷文物本身。因而,在判定對文物不會產(chǎn)生進一步傷害的情況下,這些“斑駁”最終只能留了下來。

  12件文物,除前期檢測、制訂方案外,光團隊成員動手修復(fù),前后就花費了2年多時間。

  楊青墓最重要的出土文物是楊青所穿的“四合如意云紋緞獬豸補圓領(lǐng)袍”,這是明代典型的風(fēng)憲官員常服款式。風(fēng)憲官指監(jiān)察執(zhí)行法紀(jì)的官吏。

  “兩個人用了一年時間,分別修復(fù)袍子的里子和面子,再拼合起來,才有了如今我們看到的袍子樣貌。”王淑娟說。

  袍子出土?xí)r,寬闊的側(cè)擺已有部分腐爛,呈現(xiàn)散亂的狀態(tài)。而明朝不同時期,袍子的側(cè)擺并不相同。如何在盡可能還原側(cè)擺原貌的基礎(chǔ)上完成修復(fù)工作,成為擺在修復(fù)團隊面前的一道考題。

  除了依據(jù)文物殘留部分的形態(tài),同時期相關(guān)文獻的記載也成為確定墓主人袍子側(cè)擺結(jié)構(gòu)的一大依據(jù)?!罢禽^真于厚度、顏色,用的染料、金屬線、紗線,以及織物的形制尺寸等紡織品文物的一眾細(xì)節(jié),我們才最終復(fù)原出文物的真實面貌?!蓖跏缇暾f。

  每件珍貴文物,會量身定制“手術(shù)方案”

  桌上是一件已經(jīng)歷初步平整的素色衣物,在細(xì)細(xì)理清織物的經(jīng)緯線后,一塊塊磁鐵縱橫相接,在織物上分隔出一段段更為平整的細(xì)節(jié),為接下來的針線修復(fù)做好準(zhǔn)備。

  記者在國絲館文物修復(fù)區(qū)見到這一幕,正是紡織品文物修復(fù)中的局部分塊平整環(huán)節(jié)。

  相比紙張等文物,絲綢等紡織品文物往往有著更嬌貴的質(zhì)地。因此在文物修復(fù)師眼中,每件亟待修復(fù)的文物都有著量身定制的“手術(shù)方案”。

  “遇到殘缺的問題,我們一般采取背襯法,即根據(jù)織物本來的厚度,尋找與其組織結(jié)構(gòu)接近的現(xiàn)代織物襯在下面,通過針線將兩者縫合起來,從而起到支撐作用?!敝袊z綢博物館副研究館員楊汝林說,而當(dāng)遇到嚴(yán)重缺損情況或織物極為脆弱時,修復(fù)時除了加上背襯,還會在織物上覆一層縐絲紗。

  縐絲紗是一種非常薄而透明的絲織物,其原料為桑蠶絲。覆于表面的縐絲紗給予文物全面的保護,其通透的質(zhì)地又不會影響文物的外觀。

  中國絲綢博物館收藏著眾多絲綢文物,但要論珍貴精美,當(dāng)數(shù)那件距今800年的南宋紫褐色羅印金彩繪花邊單衣,它出土于福州南宋皇室貴族命婦黃昇墓葬。

  該衣服的主人年僅17歲,服飾體量不大,但通體輕薄通透、靈動飄逸,唯一的裝飾就在于衣襟處的印金彩繪花邊,整體流露出一種低調(diào)的奢華。

  出土?xí)r,衣服由于是折疊狀,折痕處的纖維均已斷裂。且由于年代久遠(yuǎn),衣物已極為脆弱。“平整衣物時,我們都不能快速走動,在手與衣物接觸時,也要輕柔再輕柔?!睏钊炅终f。

  在絲蛋白加固及縐絲紗針線縫合加固相結(jié)合的修復(fù)方式下,這件曾病入膏肓的衣服,也因此有了與世人重新見面的機會。

  常常忙活一整天,僅有巴掌大的進展

  19年前,剛從浙江理工大學(xué)研究生畢業(yè)的王淑娟開始進入文物修復(fù)領(lǐng)域。一晃多年,王淑娟也成了老師傅。

  如今,這個共有20多人的國絲館紡織品文物修復(fù)團隊,“70后”“80后”已擔(dān)當(dāng)主力,還有部分“90后”加入。最終上手完成針線活的修復(fù)師,清一色都是女性。

  多年來,國絲館技術(shù)部先后與近90家文博機構(gòu)建立了良好的合作關(guān)系,服務(wù)敦煌研究院、秦始皇帝陵博物院、甘肅省博物館等單位,共計130多個文物保護修復(fù)項目。

  在靜謐的時光里,俯身埋首,常常一整天忙活下來,僅有巴掌大的進展。天長日久,考驗的是文物修復(fù)師們的細(xì)致,更是定力。

  “當(dāng)我們用心去傾聽這些文物的故事,精心去修復(fù)這些歷史的痕跡,能感受到文物中涌動的蓬勃生命力,我們也成為了歷史最忠實的守護者?!蓖跏缇暾f。

  這種感覺,或許正如一部紀(jì)錄片里說的那樣,“仿佛時間不存在,或者更換了度量方式,不再以分、小時、周、月、年作分割,而獲得了新的更遼闊的坐標(biāo),以千年起計。在此坐標(biāo)中,個人變得渺小,但以另一種方式接近永恒?!?/p>

(責(zé)編: 劉莉 )

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