作者：宋 震（中央戲劇學(xué)院教授、數(shù)字戲劇系副主任）

　　6月6日，中央戲劇學(xué)院成立數(shù)字戲劇系。在此之前，IN-BOX空間舞臺(tái)作品《經(jīng)海山》、“數(shù)字梅蘭芳”等具有數(shù)字戲劇雛形的作品和項(xiàng)目已在各地悄然出現(xiàn)。作為藝術(shù)與科技碰撞融合而生的一種新的藝術(shù)形式，數(shù)字戲劇不僅將為觀(guān)眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)，也將為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造出極具想象空間的發(fā)展前景。

　　數(shù)字戲劇是什么

　　數(shù)字戲劇是藝術(shù)和科技融合的產(chǎn)物?！皵?shù)字”是科技，“戲劇”是藝術(shù)，數(shù)字戲劇就是將數(shù)字科技引入戲劇藝術(shù)所形成的一種新的藝術(shù)形式。

　　縱觀(guān)歷史，戲劇建立在舞臺(tái)科技基礎(chǔ)之上，每一次科技革命的進(jìn)步都促進(jìn)了舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。機(jī)械科技革命帶來(lái)了吊桿、大幕、舞臺(tái)裝置的革新；電力科技革命帶來(lái)了舞臺(tái)燈光場(chǎng)景的營(yíng)造；電子科技革命不僅帶來(lái)了舞臺(tái)音響的變革，也帶來(lái)了燈光控制、音響控制、機(jī)械控制等調(diào)控技術(shù)；而如火如荼的信息科技、智能科技正在給舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)新的數(shù)字化變革。

　　數(shù)字科技包括信息科技、智能科技兩個(gè)不同的發(fā)展階段，每個(gè)階段都會(huì)對(duì)戲劇的發(fā)展產(chǎn)生不同的影響。

　　信息科技階段的數(shù)字戲劇以影像媒介的方式介入實(shí)體舞臺(tái)演出，或者將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到戲劇呈現(xiàn)中，從而使現(xiàn)場(chǎng)演出和虛擬的數(shù)字表演融合在一起。

　　智能科技階段的數(shù)字戲劇則通過(guò)智能空間的方式實(shí)現(xiàn)虛實(shí)并行的數(shù)字劇場(chǎng)表演和“在場(chǎng)性”遠(yuǎn)程觀(guān)演，帶來(lái)的是以數(shù)字劇場(chǎng)為載體的新型表演形式和以數(shù)字媒體為載體的新型觀(guān)演方式。同時(shí)，智能科技還會(huì)帶來(lái)戲劇的智能化，即將人工智能引入舞臺(tái)表演領(lǐng)域，具有人工智能的機(jī)器人走上舞臺(tái)，擔(dān)任演員，扮演角色。

　　數(shù)字戲劇是一種傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)融合之后產(chǎn)生的新型藝術(shù)，它以戲劇與影視相結(jié)合的形態(tài)示人。數(shù)字戲劇不同于傳統(tǒng)的戲劇，也不同于傳統(tǒng)的影視，它像傳統(tǒng)的戲劇那樣在劇場(chǎng)演出，同時(shí)又像影視作品那樣可以完整立體地進(jìn)行遠(yuǎn)程傳播，它的一大特點(diǎn)是“智能戲劇藝術(shù)空間”技術(shù)與系統(tǒng)的集成應(yīng)用。

　　新科技催生出新藝術(shù)

　　福樓拜曾言：“越往前走，藝術(shù)越要科學(xué)化，科學(xué)也要藝術(shù)化。兩者在山麓分手，回頭又在頂峰匯合?！被仡櫲祟?lèi)文明進(jìn)程和歷次科技革命可以發(fā)現(xiàn)，每一次科技革命都會(huì)催生出新的媒介形式和新的藝術(shù)形態(tài)。

　　十八世紀(jì)中葉，機(jī)械科技革命爆發(fā)，機(jī)械式照相機(jī)應(yīng)運(yùn)而生，建立在照相機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)之上的攝影藝術(shù)由此誕生；十九世紀(jì)中葉，電力科技革命爆發(fā)，電力驅(qū)動(dòng)的攝像機(jī)、放映機(jī)應(yīng)運(yùn)而生，由此產(chǎn)生了建立在攝像機(jī)、放映機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)之上的電影藝術(shù)；二十世紀(jì)初，電子科技革命爆發(fā)，以無(wú)線(xiàn)電為傳輸載體的廣播和電視藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)具有了實(shí)時(shí)性，借助廣播電視媒體，現(xiàn)場(chǎng)的表演藝術(shù)能夠?qū)崟r(shí)傳播到千家萬(wàn)戶(hù)；二十世紀(jì)中葉，以香農(nóng)信息論和圖靈計(jì)算機(jī)為代表的計(jì)算機(jī)科學(xué)引發(fā)了信息科技革命，動(dòng)態(tài)實(shí)時(shí)的影像藝術(shù)具有了交互性，表演藝術(shù)借助互聯(lián)網(wǎng)衍生出新的形式，“互聯(lián)網(wǎng)+戲劇”等各種新模式層出不窮。然而，信息的網(wǎng)絡(luò)傳輸是有局限的，其傳播的只是戲劇的有限信息，而不是戲劇的完整數(shù)據(jù)，戲劇藝術(shù)的“在場(chǎng)性”仍是傳統(tǒng)的互聯(lián)網(wǎng)難以呈現(xiàn)的。

　　正在發(fā)生的以人工智能為代表的新一輪科技革命，帶動(dòng)了新型藝術(shù)形態(tài)和新型媒介形態(tài)的出現(xiàn)。藝術(shù)方面，立體化、空間化的“數(shù)字演員”表演和數(shù)字劇場(chǎng)演播已漸成勢(shì)頭，“雙演融合”（“雙演”指線(xiàn)下演出、線(xiàn)上演播）使戲劇表演形式和傳播方式發(fā)生了根本改變。媒介方面，“智能戲劇藝術(shù)空間”將成為下一代新型媒介。當(dāng)四維空間數(shù)據(jù)遠(yuǎn)程完整傳輸?shù)玫狡占?，電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等傳統(tǒng)影像媒介就會(huì)被這種新型數(shù)字空間媒介所取代。

　　數(shù)字戲劇就是在這樣的背景下誕生的。從這個(gè)意義上看，數(shù)字戲劇不僅是戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，它還是媒介革命的具體表現(xiàn)?？梢赃@么說(shuō)，數(shù)字戲劇繼承了科技革命以來(lái)不同時(shí)期影像媒介的特質(zhì)，又會(huì)以“戲劇藝術(shù)空間”的形式對(duì)傳統(tǒng)媒介產(chǎn)生革命性改變。我們將這一過(guò)程稱(chēng)為“戲劇影視化”與“影視戲劇化”在21世紀(jì)的匯合。

　　數(shù)字戲劇在當(dāng)下的探索

　　當(dāng)前，業(yè)界對(duì)數(shù)字戲劇的探索主要表現(xiàn)在實(shí)體劇場(chǎng)空間的極致化利用、孿生數(shù)字演員的研制、LED數(shù)字虛擬拍攝等方面。下面，筆者就簡(jiǎn)要介紹幾個(gè)跟數(shù)字戲劇有關(guān)的作品和項(xiàng)目。

　　IN-BOX空間舞臺(tái)作品《經(jīng)海山》是這樣制作的：在一個(gè)24米長(zhǎng)、16米寬、9米高的劇場(chǎng)空間里，裝有環(huán)繞式威亞的墻壁、地面、空中都是表演空間，演員有時(shí)把墻體當(dāng)成地面，身體在空中奔跑、騰挪、舞蹈；4K投影機(jī)由配置了實(shí)時(shí)渲染引擎的影像服務(wù)器控制，畫(huà)面內(nèi)容隨著演員的表演而實(shí)時(shí)變化；跟蹤定位系統(tǒng)在三維空間內(nèi)精準(zhǔn)跟蹤演員身上的感應(yīng)器，并實(shí)時(shí)觸發(fā)視頻特效、聲像定位、光效的變化，從而實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的聲光電呈現(xiàn)?！督?jīng)海山》用全新的科技手段為觀(guān)眾打造出零距離、交互式、全感官、全方位的沉浸式體驗(yàn)。通過(guò)該作品，我們可以看到，數(shù)字戲劇作品無(wú)論是制作還是呈現(xiàn)，跟傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)作品都完全不同。

　　“數(shù)字梅蘭芳”項(xiàng)目由中央戲劇學(xué)院、北京理工大學(xué)共同發(fā)起。該項(xiàng)目通過(guò)高逼真實(shí)時(shí)數(shù)字人技術(shù)，對(duì)京劇大師梅蘭芳先生進(jìn)行復(fù)現(xiàn)，并形成了在外貌、形體、語(yǔ)音、表演等各方面都接近真人的“梅蘭芳孿生數(shù)字人”。這是我國(guó)第一位真正意義上的“數(shù)字京劇人”。“梅蘭芳孿生數(shù)字人”是如何創(chuàng)建的？首先通過(guò)雕塑的方式創(chuàng)建梅蘭芳先生1∶1頭部雕像，再通過(guò)三維掃描技術(shù)和數(shù)字雕刻技術(shù)精修重建梅蘭芳先生三維數(shù)字模型。有了人物模型，還需要人物的表情、動(dòng)作等細(xì)節(jié)。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)先采用Vicon動(dòng)作捕捉系統(tǒng)對(duì)梅派表演藝術(shù)家表演時(shí)的面部表情、動(dòng)作等數(shù)據(jù)進(jìn)行采集，然后以梅派傳承人作為中之人（編輯注：中之人指操縱虛擬主播進(jìn)行直播的人）驅(qū)動(dòng)人物模型表情、身形體態(tài)的數(shù)字化重建。目前，“梅蘭芳孿生數(shù)字人”已經(jīng)登臺(tái)跟觀(guān)眾見(jiàn)面，讓現(xiàn)代觀(guān)眾得以目睹一代京劇大師的風(fēng)采。

　　京劇電影《安國(guó)夫人》在制作中使用了LED全數(shù)字虛擬拍攝系統(tǒng)，整合了實(shí)時(shí)渲染、空間定位、數(shù)字燈光控制、LED幕墻顯示等多項(xiàng)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了拍攝現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)空間與虛擬空間的高精度聯(lián)動(dòng)。拍攝時(shí)，特效場(chǎng)景通過(guò)實(shí)時(shí)渲染引擎在極短的時(shí)間內(nèi)被分區(qū)渲染，再同步生成一個(gè)完整畫(huà)面顯示在LED幕墻上以供拍攝，演員在LED顯示的虛擬背景前就可以直接進(jìn)行表演，從而實(shí)現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合。

　　需要指出的是，上述作品和項(xiàng)目，展現(xiàn)的不過(guò)是數(shù)字戲劇的幾個(gè)側(cè)面，揭開(kāi)的不過(guò)是數(shù)字戲劇神秘面紗的一角。隨著技術(shù)的進(jìn)步，相信在不久的將來(lái)，人們將會(huì)看到更加成熟的數(shù)字戲劇作品。

　　給舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)了什么

　　數(shù)字戲劇演出中，不同劇場(chǎng)的舞臺(tái)空間可以實(shí)現(xiàn)有機(jī)整合，形成不同演員在不同舞臺(tái)聯(lián)袂演出的新模式。同時(shí)，虛擬場(chǎng)景和真實(shí)舞美可以有機(jī)融合，數(shù)字虛擬演員可以與真人演員同臺(tái)交互演出。此外，觀(guān)眾還可以遠(yuǎn)程觀(guān)演，并與演員遠(yuǎn)程互動(dòng)，這將有效解決實(shí)體劇場(chǎng)觀(guān)眾席位有限的難題，真正實(shí)現(xiàn)“在場(chǎng)性”觀(guān)演方式的創(chuàng)新。

　　數(shù)字技術(shù)連通了舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)容和形式，不僅可以極大提升舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果，還可以將觀(guān)眾帶到更形象、更直觀(guān)的場(chǎng)景中，給觀(guān)眾帶來(lái)全新的觀(guān)賞體驗(yàn)。具體而言，數(shù)字戲劇將創(chuàng)造出一個(gè)脫胎于傳統(tǒng)戲劇、與現(xiàn)實(shí)平行的交互空間，為觀(guān)眾帶來(lái)空間沉浸、情感沉浸、觀(guān)感沉浸的“超沉浸”體驗(yàn)。

　　傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)不會(huì)在數(shù)字化進(jìn)程中消失，而是會(huì)越過(guò)實(shí)體劇場(chǎng)的物理圍墻，延展到更為廣闊的數(shù)字空間。在虛實(shí)深度融合的數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)仍將以其“在場(chǎng)”“共情”的特有屬性，為觀(guān)眾提供飽含生命溫度和人文情懷的審美體驗(yàn)。

　　雖然實(shí)體劇場(chǎng)的演出仍會(huì)存在，且在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)依然是舞臺(tái)藝術(shù)的主流，但數(shù)字戲劇會(huì)慢慢改變藝術(shù)生產(chǎn)方式、戲劇的觀(guān)演關(guān)系，甚至?xí)淖冄菟囀袌?chǎng)的交易模式。比如，遠(yuǎn)程合成排練將大幅減少排練成本和時(shí)間，線(xiàn)上演播的實(shí)時(shí)反饋會(huì)影響演員現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)的心理，未來(lái)如果實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程體感交互，觀(guān)眾觀(guān)演時(shí)的反饋，甚至?xí)淖冄輪T表演時(shí)的環(huán)境。

　　以智能科技為基礎(chǔ)的數(shù)字技術(shù)將會(huì)給舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)深刻變革，但在審美場(chǎng)景和審美體驗(yàn)上，數(shù)字戲劇還是戲劇，任何新技術(shù)都無(wú)法改變戲劇“在場(chǎng)”“實(shí)時(shí)”“共情”“沉浸式體驗(yàn)”等本質(zhì)特征。因此，也不應(yīng)夸大智能科技給戲劇藝術(shù)帶來(lái)的影響。

　　復(fù)合型人才極其匱乏

　　數(shù)字戲劇的發(fā)展也面臨一些挑戰(zhàn)，比如基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善、資源標(biāo)準(zhǔn)不夠統(tǒng)一、復(fù)合型專(zhuān)業(yè)人才極其匱乏。

　　首先，文化數(shù)據(jù)中心、文化計(jì)算中心、文化專(zhuān)網(wǎng)是發(fā)展數(shù)字戲劇必不可少的基礎(chǔ)設(shè)施。構(gòu)成數(shù)字戲劇基座的數(shù)字劇場(chǎng)云平臺(tái)的建設(shè)進(jìn)度，取決于上述基礎(chǔ)設(shè)施的搭建進(jìn)度和完備程度。另外，文化專(zhuān)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)傳輸和文化大數(shù)據(jù)云平臺(tái)的一些核心技術(shù)還不成熟，需要有關(guān)部門(mén)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，集中力量，優(yōu)化機(jī)制，推動(dòng)相關(guān)核心技術(shù)協(xié)同攻關(guān)。

　　其次，進(jìn)入智能科技階段的數(shù)字戲劇，無(wú)論創(chuàng)作還是表演，都離不開(kāi)人工智能的參與，而人工智能參與戲劇創(chuàng)作和表演，需要先具備學(xué)習(xí)能力。文化數(shù)據(jù)資源建設(shè)和數(shù)據(jù)集（編輯注：數(shù)據(jù)集又稱(chēng)資料集、數(shù)據(jù)集合，是一種由數(shù)據(jù)所組成的集合）的標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)是訓(xùn)練復(fù)雜機(jī)器學(xué)習(xí)模型的前提條件，但這方面的工作目前還比較滯后。此外，數(shù)據(jù)資源中心建設(shè)及資源層的應(yīng)用研發(fā)亟待數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的全面推進(jìn)，面向戲劇專(zhuān)業(yè)業(yè)務(wù)和定制需求的訓(xùn)練集、測(cè)試集數(shù)據(jù)目前仍是相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)的薄弱環(huán)節(jié)。

　　再次，專(zhuān)業(yè)人才嚴(yán)重匱乏。數(shù)字戲劇是藝術(shù)與科技融合的產(chǎn)物，需要一批既懂藝術(shù)又懂科技的復(fù)合型人才，但這種復(fù)合型人才目前少之又少。為此，中央戲劇學(xué)院已自主首創(chuàng)“數(shù)字戲劇”二級(jí)學(xué)科，設(shè)立數(shù)字戲劇系，旨在圍繞數(shù)字時(shí)代信息科技、智能科技在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的集成應(yīng)用先行先試，努力培養(yǎng)文理兼?zhèn)涞目鐚W(xué)科復(fù)合型人才。但是，怎樣提升跨學(xué)科聯(lián)合培養(yǎng)的實(shí)效，如何實(shí)現(xiàn)產(chǎn)、學(xué)、研、用機(jī)制的創(chuàng)新，不僅需要高校、科研機(jī)構(gòu)、文藝單位協(xié)同合作，還需要政府部門(mén)進(jìn)一步加大統(tǒng)籌協(xié)調(diào)及扶持的力度。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年07月26日 13版）