作者：酈國(guó)義

　　此番路遙作品與上海的再度結(jié)緣，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了上海這座城市對(duì)優(yōu)秀文化的厚愛(ài)與傳承。穿越了四十多年時(shí)光的這段文壇佳話，是上海城市精神和文化情懷在新時(shí)代的生動(dòng)敘事。

　　這種探索，就我國(guó)電視劇對(duì)文學(xué)名著改編的傳統(tǒng)做法而言，是一種大膽的嘗試。其實(shí)，這樣的“取材”方式在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作和傳播中并不罕見(jiàn)

　　穿越四十多年時(shí)光的文壇佳話

　　“上海出品”的電視劇《人生之路》脫胎自路遙中篇小說(shuō)《人生》，最近在央視播出。

　　《人生》首發(fā)于《收獲》1982年第三期，《收獲》當(dāng)時(shí)的主編是巴金。這本大型文學(xué)期刊是全國(guó)“四大文學(xué)名刊”之一，尤以發(fā)表小說(shuō)佳作著稱(chēng)。路遙在給朋友的一封信中說(shuō)：“《人生》是我三年苦熬的一部作品?！倍凇妒斋@》的刊發(fā)過(guò)程，遠(yuǎn)比幾年后他的《平凡的世界》發(fā)表所經(jīng)歷的曲折要順利得多?！度松返於寺愤b在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的地位。自此，路遙和路遙的作品與上海結(jié)緣。

　　《人生》發(fā)表后引起了熱烈的反響，主人公高加林的形象又在讀者中引起了極大的爭(zhēng)議?！段膮R報(bào)》就此組織了對(duì)《人生》的討論，這場(chǎng)爭(zhēng)鳴又?jǐn)U及《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物，在全國(guó)范圍內(nèi)引發(fā)了對(duì)作品更為廣泛的關(guān)注。

　　在小說(shuō)最后一章，路遙注明了“并非結(jié)局”這意味深長(zhǎng)的四個(gè)字。評(píng)論家蔡翔教授當(dāng)年剛從大學(xué)畢業(yè)。他參與《人生》討論的一篇評(píng)論，被路遙視為“是站在一種哲學(xué)的高度來(lái)評(píng)價(jià)人物的”。這篇文章最后有這樣一句話：“一場(chǎng)個(gè)人命運(yùn)的悲劇結(jié)果卻推演出一個(gè)社會(huì)變革的主題?！眱晌晃膶W(xué)知己的思想火花，三十多年后在上海得到呼應(yīng)。

　　2017年，上海一位青年女編劇萌意要延續(xù)尚未結(jié)局的《人生》故事，擬在熒屏上展現(xiàn)高加林面對(duì)社會(huì)變革、來(lái)滬奮斗的人生之路。這個(gè)立意、這個(gè)項(xiàng)目得到了上海有關(guān)部門(mén)的關(guān)注和支持，還組織了北京、上海、陜西等省市的多位專(zhuān)家為其“把脈”獻(xiàn)策?！度松吩跍l(fā)表四十多年后，路遙筆下的人物高加林和他的伙伴們進(jìn)入了熒屏中的上海，他們是千千萬(wàn)萬(wàn)早已在上海參與大都市建設(shè)的“高加林”和“劉巧珍”的代表。此番路遙作品與上海的再度結(jié)緣，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了上海這座城市對(duì)優(yōu)秀文化的厚愛(ài)與傳承。穿越了四十多年時(shí)光的這段文壇佳話，是上海城市精神和文化情懷在新時(shí)代的生動(dòng)敘事。

　　“取材”的大膽探索和嘗試

　　“本劇部分取材于路遙小說(shuō)《人生》”，這是電視劇《人生之路》的片頭說(shuō)明。從編導(dǎo)發(fā)表的創(chuàng)作闡述和目前熒屏呈現(xiàn)的情況來(lái)看，原著發(fā)生在陜北的故事情節(jié)在電視劇中所占的篇幅接近一半，電視劇的后一半延續(xù)原著文脈進(jìn)行了拓展和擴(kuò)充?！度松贰费赜昧恕度松返幕救嗽O(shè)，又汲取了小說(shuō)的不少情節(jié)素材，并對(duì)原作的故事作了較大幅度的改動(dòng)和豐富，旨在運(yùn)用電視劇的藝術(shù)樣式來(lái)呈現(xiàn)高加林、劉巧珍等一代農(nóng)村青年從農(nóng)村到城市，立志改變?nèi)松?、?chuàng)造新生活的奮斗歷程。

　　應(yīng)該肯定的是，《人生之路》對(duì)《人生》的續(xù)寫(xiě)，沿襲了路遙原作的思想內(nèi)涵和文學(xué)基因，尊重原作對(duì)主要人物的性格塑造，保留了精彩的故事橋段和生動(dòng)細(xì)節(jié)。尤其是電視劇前半部分對(duì)原著的呈現(xiàn)，添加和豐富了諸多情節(jié)和細(xì)節(jié)，但不失原著的主旨，且具有觀賞性。

　　這種探索，就我國(guó)電視劇對(duì)文學(xué)名著改編的傳統(tǒng)做法而言，是一種大膽的嘗試。其實(shí)，這樣的“取材”方式在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作和傳播中并不罕見(jiàn)。不少戲曲傳統(tǒng)劇目對(duì)古代文學(xué)名著和元明戲劇名作的汲取和承續(xù)，往往都采用類(lèi)似的方式。如此創(chuàng)作呈現(xiàn)的劇目也是水平各異，其中有不少成為傳世的佳作。

　　《人生之路》對(duì)原著的文脈延續(xù)、拓展和豐富主要有三個(gè)方面：

　　其一，為了給后半段劇情的發(fā)展做好鋪墊埋下伏筆，對(duì)小說(shuō)原作的有些情節(jié)作了改動(dòng)或豐富。例如，原小說(shuō)中高雙星頂替高加林當(dāng)鄉(xiāng)村民辦教師的情節(jié)，變成了高雙星冒名頂替高加林到上海讀大學(xué)。這個(gè)情節(jié)改動(dòng)頗大，初看確有突兀之感，然而這樣的改動(dòng)實(shí)際上是編劇為了營(yíng)造一個(gè)貫穿全劇的劇情之梗，以增強(qiáng)連續(xù)劇的懸念。而且，此舉為劇中主要人物的形象和性格塑造提供了更大的空間。電視劇對(duì)高加林當(dāng)民辦教師那段生活的刻畫(huà)也較為精彩，有的看似“閑筆”，卻別有寓意。有一場(chǎng)戲：根據(jù)高加林的創(chuàng)意安排，學(xué)生用家里閑置的破舊家用器皿和農(nóng)具布置校園，頃刻間讓破落不堪的校舍增添了藝術(shù)氣息。這是高加林在孩子們的心田中播下了美育的種子！這個(gè)細(xì)節(jié)可謂寓意深長(zhǎng)、耐人尋味。

　　其二，電視劇把故事的后半部分延伸到了我國(guó)改革開(kāi)放的前沿——上海。這個(gè)大都市給年輕的奮斗者帶來(lái)了更多的人生選擇，承載了高加林和他的同伴們更多的人生故事，是他們的詩(shī)和遠(yuǎn)方，他們對(duì)新生活的追求在上海有了更多的形象展示。

　　其三，在熒屏上藝術(shù)地展現(xiàn)上海改革開(kāi)放的時(shí)代風(fēng)貌，也是編導(dǎo)們的愿想。高加林經(jīng)過(guò)招聘考試進(jìn)入報(bào)社繼而成為業(yè)務(wù)骨干的經(jīng)歷，劉巧珍與付阿婆的相識(shí)、相知、相惜的故事，當(dāng)年在上海都有類(lèi)似的生活原型。還有高加林、劉巧珍來(lái)滬后結(jié)識(shí)的那些“新上海人”朋友，他們互幫互助的摯情、奮斗勵(lì)志的精神面貌，凸顯了上海人的形象和城市精神風(fēng)貌的亮色。

　　面對(duì)觀眾與時(shí)俱進(jìn)的審美考驗(yàn)

　　中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤曾經(jīng)這樣贊嘆《人生》：“路遙寫(xiě)出了億萬(wàn)中國(guó)人的經(jīng)驗(yàn)、他們的心、他們的情感、他們的夢(mèng)想、他們的痛苦。當(dāng)我們拿起《人生》的時(shí)候，我想億萬(wàn)人都會(huì)覺(jué)得這說(shuō)的是我的事，是我的情感?！比缃瘢度松贰凡粌H要用電視劇的藝術(shù)樣式傳遞《人生》給讀者的這份共鳴和震撼，還要在熒屏上延續(xù)《人生》主人公們進(jìn)入大都市后的心路歷程。如何努力用精湛的藝術(shù)和精良的制作呈現(xiàn)這故事、呈現(xiàn)其精深的思想內(nèi)涵，這是對(duì)編導(dǎo)和所有演職人員的考驗(yàn)。

　　那些僅憑顏值吸引眼球的流量明星，承擔(dān)不了陜北高原青春兒女的這份厚重。閻建鋼導(dǎo)演說(shuō)：之所以選劇中這些演員，是因?yàn)椤巴庑魏线m、演技過(guò)硬，缺一不可”。其實(shí)他們還有對(duì)名著的感悟、對(duì)演藝的敬業(yè)?！度松贰返难輪T們擔(dān)當(dāng)起了這份演繹《人生之路》的重任。

　　陳曉的形象是否符合《人生》中的高加林？正如人人心中都有一個(gè)哈姆雷特一樣，每個(gè)觀眾都會(huì)有自己的判斷。陳曉飾演的高加林，與《人生》在筆者心中留下的印象是相近也相似的。高加林這個(gè)人物心靈的痛苦、焦灼和煎熬，尤其是他那百般艱難之中仍不失奮斗之心的堅(jiān)韌不拔，陳曉都演繹得相當(dāng)充分。稍有不足的是，有些戲份陳曉略顯緊張、張弛不夠自然。

　　扮演劉巧珍的李沁飾演過(guò)多個(gè)形象跨度很大的角色，類(lèi)似巧珍這樣的角色卻還是首次飾演。不過(guò)，她沒(méi)有辜負(fù)路遙自己筆下最喜愛(ài)的這個(gè)人物。是《人生》的巧珍，讓活躍在多部影視劇和綜藝節(jié)目中的李沁，向觀眾充分展示了一個(gè)可稱(chēng)之為“性格演員”的潛力。

　　特別應(yīng)該為之點(diǎn)贊的是，扮演村主任高明樓的林永健，這是他為觀眾奉獻(xiàn)的一個(gè)頗值得觀賞和品味的人物形象。高明樓既是一個(gè)受到村民認(rèn)可的村主任，又是一個(gè)對(duì)高加林的人生造成嚴(yán)重侵害的罪人；他作了惡，但他還有惻隱之心，常為自己的惡行內(nèi)疚不已，不時(shí)想給高加林家一點(diǎn)補(bǔ)償；他的作惡動(dòng)因，本是為了兒子的前程和自己晚年的安樂(lè)，但此舉使他常常擔(dān)驚受怕、憂心忡忡，連兒子都常年不能回家，反而難享天倫之樂(lè)……飾演這樣一個(gè)復(fù)雜的人物，揭示如此復(fù)雜的性格，呈現(xiàn)這般復(fù)雜的感情交錯(cuò)，林永健可謂舉重若輕。他表演生動(dòng)自然，呈現(xiàn)了這個(gè)人物的多重復(fù)雜性，顯示了深厚的藝術(shù)造詣。

　　《人生之路》的制作團(tuán)隊(duì)意識(shí)到觀眾審美水平的與時(shí)俱進(jìn)，力求制作精良，努力運(yùn)用日趨豐富成熟的制作技能和多種視聽(tīng)表現(xiàn)手段，追求藝術(shù)意境的營(yíng)造。該劇讓我們看到了一個(gè)在以往其他影視劇作品中尚不多見(jiàn)的陜北風(fēng)貌。劇中主人公生活?yuàn)^斗的環(huán)境都以自然實(shí)景配以人工搭景入鏡。村落民居根據(jù)原來(lái)的樣式重新搭建，這村舍與大自然的山川風(fēng)光融合在一起，再加上精心運(yùn)用的大遠(yuǎn)景、全景、俯拍、航拍等多機(jī)位的拍攝，讓觀眾沉浸在一種類(lèi)似觀賞風(fēng)光藝術(shù)片的視覺(jué)感受中。導(dǎo)演和攝影的匠心旨在揭示：陜北的高山大川，這片寬廣肥沃的黃土地正是高加林、劉巧珍們不屈不撓、奮斗不止的精神象征和力量源泉。

　　與路遙名著結(jié)緣的啟示

　　這是路遙作品和上海的又一次結(jié)緣。2015年，上海根據(jù)路遙長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》改編的同名電視劇取得成功。而這次《人生之路》也受到觀眾的廣泛關(guān)注。這是路遙的名著給這兩部電視劇提供了豐厚的文學(xué)滋養(yǎng)和思想的力量！

　　這些年來(lái)，上海的文藝創(chuàng)作，尤其是“上海出品”的電視劇創(chuàng)作，把“講好中國(guó)故事”視為己任。精心展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象和中華兒女的風(fēng)采，成為眾多創(chuàng)作項(xiàng)目的追求。近年來(lái)，熒屏上出現(xiàn)了《覺(jué)醒年代》《山海情》《人世間》等一些精品力作，都為上海的電視劇創(chuàng)作提供了可貴的經(jīng)驗(yàn)和借鑒?！罢覝?zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”這一創(chuàng)作規(guī)律，為越來(lái)越多的上海電視人所遵循，引領(lǐng)了“上海出品”的成功之路。

　　脫胎于路遙名著的這兩部電視劇獲得關(guān)注的關(guān)鍵，首先是“找準(zhǔn)了選題”。在電視劇《平凡的世界》之后，2018年上海還出品了根據(jù)阿奈小說(shuō)改編的電視劇《大江大河》，這部同《平凡的世界》一樣具有史詩(shī)品格的作品，都以改革開(kāi)放這一中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展的歷史起點(diǎn)作為時(shí)代背景，將目光聚焦于時(shí)代潮流中的弄潮兒和奮斗者。這三部作品的主人公都是觀眾與之朝夕相處的普通勞動(dòng)者，他們的那些充溢人間煙火氣息的“中國(guó)故事”深接地氣，遠(yuǎn)離“懸浮”，從而贏得了觀眾極大的共鳴。正是普通勞動(dòng)者譜寫(xiě)的奮斗史詩(shī)，給觀眾增強(qiáng)了精神力量！

　　人民大眾是歷史的創(chuàng)造者，他們既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”。路遙是人民的作家。路遙的創(chuàng)作、路遙名著與“上海出品”結(jié)緣的成果都啟示我們：文藝創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心，一定要更虔誠(chéng)地尊崇人民的情懷，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人民大眾，更多地以人民大眾為主角，反映人民的心聲和時(shí)代的風(fēng)貌，努力以更多的精品力作講好中國(guó)故事，為人民抒懷，為時(shí)代謳歌。這是我們文藝創(chuàng)作的時(shí)代重任。自然，這也是我們對(duì)“上海出品”的期盼?。ㄡB國(guó)義）