3月6日，北京長安大戲院上演京劇《劉蘭芝》受到了觀眾熱烈好評。這是“克紹萁裘灼芳華”北京京劇院挖掘整理復(fù)排劇目展演中一出張派代表劇目，由張派后起新秀青年演員丁一鳴主演，這也是北京京劇院挖掘傳統(tǒng)劇目，傳承藝術(shù)經(jīng)典成果的一次匯報演出。現(xiàn)場觀眾淋漓盡致地領(lǐng)略了一場張派藝術(shù)剛?cè)岵鷦有膭忧橹?，為重見這部闊別已久重返舞臺的張派作品感慨萬千。

　　從3月1日至19日，為北京京劇院在長安大戲院舉辦“克紹箕裘灼芳華”挖掘整理復(fù)排劇目的展演，在此期間，將有20出（折）劇目19場演出可供觀眾選擇，這20出劇目皆出自于北京京劇院自2019年成立“傳統(tǒng)劇目工作室”后，精心發(fā)掘整理復(fù)排演出的京劇傳統(tǒng)劇目，有些堪稱經(jīng)典，此次集體亮相重返舞臺與觀眾再續(xù)前緣，得益于北京京劇院深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，勇?lián)鷤鞒兄厝?，為國粹事業(yè)奠基固本，開創(chuàng)具有深刻歷史意義的演出實踐，從中培養(yǎng)并鍛煉優(yōu)秀的京劇人才。

　　挖掘整理復(fù)排傳統(tǒng)劇目是所有京劇院團當(dāng)下必須重視的一項任務(wù)，也是京劇藝術(shù)在當(dāng)代傳承發(fā)展的一個基本工作。北京京劇院院長劉侗于2019年4月回到劇院工作，他做了一個統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)劇院建院四十年來在舞臺上演出的劇目共有360出，包括300出傳統(tǒng)戲與60出新編劇目，近五年演出的全部劇目不到300個。這個數(shù)量堪稱全行業(yè)之冠，但是這與中國京劇歷史上歷代藝術(shù)家嘔心瀝血創(chuàng)作出來的劇目總數(shù)相比相差甚遠，據(jù)不完全統(tǒng)計，京劇劇目總匯差不多有大小共4000個左右。也就是有百分之九十左右的傳統(tǒng)劇目已經(jīng)失傳在舞臺上，如果不馬上開展搶救，也許將永遠無法重新回到舞臺而流失。因此北京京劇院在劉侗院長的帶領(lǐng)下迅速展開搶救專項工作，于2019年7月成立“傳統(tǒng)劇目工作室”，并設(shè)立完善的挖掘申報審查程序。三年來，已挖掘整理劇目20出、復(fù)排演出劇目將近40出。在此次“克紹萁裘灼芳華”展演中部分劇目集體呈現(xiàn)到觀眾面前。

　　作為全國政協(xié)委員，北京京劇院院長劉侗在兩會期間接受了采訪，在談到京劇傳承時劉侗院長談到：“京劇之所以為國粹，因為其博大精深，在京劇233年悠久的歷史發(fā)展過程中，不斷成熟、豐富、完美、完備，使它成為了中國戲曲極具代表性的一個劇種，形成了非常多的劇目。我們的前輩藝術(shù)家們經(jīng)過他們的舞臺藝術(shù)實踐，創(chuàng)造性的發(fā)展，使京劇藝術(shù)本身的形態(tài)從美學(xué)范式來講，具有完整的美學(xué)價值與意義。

　　“時至今日，一些傳統(tǒng)作品因為種種原因遺失在舞臺之外，它們?nèi)缃窨赡茉谝恍├纤囆g(shù)家的記憶里，也可能封存在歷史的故紙堆里，或散見于民間，所以急需要把這些瀕臨失傳的傳統(tǒng)戲挖掘出來，勢在必行。在這些傳統(tǒng)戲里面包含著很多京劇藝術(shù)進行舞臺表達的唱念做打舞和音服化道多項特殊技藝，它們在思想層面上可以體現(xiàn)出中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)道德、哲學(xué)、文學(xué)、歷史等方面的思想觀念，蘊含著豐富的審美價值、思想價值、文學(xué)價值，非常寶貴，如不及時搶救整理出來，未來可能會悔之晚矣。我們在挖掘傳統(tǒng)劇目的過程中，從復(fù)排到展演，既傳承了流派藝術(shù)劇目，又鍛煉培養(yǎng)了演員、滿足了觀眾的需求，具有多重意義。”

　　海納百川 如張派藝術(shù)這般

　　京劇有很多流派，這是京劇藝術(shù)的特點之一?！秳⑻m芝》這部戲又名《孔雀東南飛》，在梅派、程派、張派中都有各自的演繹，但具體在身段、唱腔等表達手法和風(fēng)格上又有著鮮明的不同，在傳統(tǒng)劇目的挖掘中非常有意義。

　　劉侗院長對于張派藝術(shù)在京劇院的傳承非常重視，他介紹說：“張派是北京京劇院建院的根基之一，也是劇院近二十個流派中最重要的流派藝術(shù)之一。此次展演中‘劉蘭芝’的扮演者丁一鳴是非常優(yōu)秀的張派再傳弟子，她師從于薛亞萍老師，薛亞萍的老師就是張派的創(chuàng)始人張君秋先生，張君秋先生是唯一一個在新中國成立以后開宗立派的京劇藝術(shù)家。張君秋先生在藝術(shù)積累上非常厚重，海納百川博采眾長，并加以創(chuàng)造性發(fā)展，可謂登峰造極。他師承王瑤卿先生，得梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生指導(dǎo)，他將梅派的華美，尚派的陽剛，程派的婉轉(zhuǎn)和荀派的俏麗糅合在了他自己的表演和唱腔之中，形成了其獨特的風(fēng)格。很多傳統(tǒng)劇目經(jīng)過張君秋創(chuàng)新演繹之后，又成為了新的經(jīng)典。此次丁一鳴演繹的這出《劉蘭芝》，就是張君秋先生留下來的寶貴財富。

　　“丁一鳴從這一劇目里面吸收了很多營養(yǎng)，她和許多青年演員一樣，要像張君秋先生那樣吸收百家之長，腳踏實地、不斷積累、逐步提升。丁一鳴具備很好的條件，在扮相上也很飽滿，很漂亮，嗓音條件也很脆很美，有高度也有厚度，表演起來一招一式也很講究，踏實用功，用心感知與塑造人物。希望丁一鳴通過不斷的學(xué)習(xí)和演出，繼續(xù)努力提升自己，在京劇藝術(shù)傳承發(fā)展的時代大潮中、在百舸爭流萬馬齊鳴的局面中脫穎而出，在未來扛起張派京劇的大旗，肩負起更重的責(zé)任?！?/p>

　　傳承有序 為熱愛而前行

　　一直以來，北京京劇院人才梯隊的建設(shè)在業(yè)內(nèi)外都倍受好評，形成了演員陣容強大、老中青梯隊建設(shè)完備、各個行當(dāng)和流派傳承有序的鮮明特色。而這也正是很多青年演員喜愛北京京劇院的重要原因，因為這里擁有他們向夢想奮發(fā)前行的舞臺。

　　此次展演中《劉蘭芝》的扮演者張派優(yōu)秀青年演員丁一鳴，在談到自己在學(xué)戲與演出中的體會時表示：“這次演繹《劉蘭芝》，我感覺自己在人物內(nèi)心的表達上有了質(zhì)的飛躍，劉蘭芝在‘機房’一折中大段的二黃唱腔，在織布機聲中哭訴、哀怨、壓抑、委屈、忐忑不安，內(nèi)心情感起伏，在師父薛亞萍老師的指導(dǎo)下我有幸得到了中國戲曲學(xué)院劉巋然老師的點撥，一下子就開竅了，在唱腔節(jié)奏、表演方式上有了新的認知。張派藝術(shù)注重發(fā)揮聲腔優(yōu)勢的同時也融合了很精彩的表演，如劉蘭芝在受到‘焦母’刁難尋找擱燈的地方時內(nèi)心慌亂無措，腳底下的圓場幅度增大，腳步更為急切，這段表演既要保持大青衣的范兒，又要突出人物焦慮恐慌的心情，腳底下分寸的把握極為重要,通過這段表演的反復(fù)打磨，令我更為深刻地理解了‘張派’藝術(shù)在以聲腔演唱塑造人物的同時，表演上規(guī)范大方又切合劇情和人物加以襯托的藝術(shù)風(fēng)格。

　　“這幾年劇院不斷給我登臺表演的機會，如《劉蘭芝》《玉堂春》《四郎探母》等等，在臺下能得到名師的指導(dǎo)，在舞臺上可以與名家大師們同臺表演，令我感到非常幸福，在學(xué)習(xí)與演出的過程中獲益匪淺，專業(yè)技能飛速提升，作為一名青年演員，這樣的機會實在是太寶貴了，特別感謝劇院對我的培養(yǎng)和劇院領(lǐng)導(dǎo)對我的重視?！?/p>

　　北京京劇院演出培訓(xùn)部劉書俊主任在評價丁一鳴的表演時說：“丁一鳴具備了京劇演員的各項素質(zhì)，更可貴的是她勤奮刻苦，肯下功夫，虛心求教，進步突飛猛進，尤其通過塑造‘劉蘭芝’這個人物，在刻畫人物內(nèi)心方面有了巨大的提升，準(zhǔn)確把握人物情緒變化，層次清晰，節(jié)奏鮮明。而且她作為大青衣臺風(fēng)穩(wěn)重大氣，充滿信心與熱情，對每一次登臺表演的機會都極為珍惜，認真塑造角色，用真誠回報劇院的培養(yǎng)與觀眾的支持。” 文/王薇

　　張派優(yōu)秀青年演員，1997年出生，2007年考入中國戲曲學(xué)院附中，后保送中國戲曲學(xué)院。16歲跟隨京劇表演藝術(shù)家薛亞萍老師學(xué)戲，2021年正式拜入薛亞萍門下。其特點：嗓音高亮、圓潤甜美，聲情并茂，可塑性強，極具潛力。