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人民的劇院 藝術(shù)的殿堂——紀(jì)念北京人民藝術(shù)劇院建院70周年

發(fā)布時(shí)間:2022-07-06 10:44:00來(lái)源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  作者:宋寶珍(中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)、研究員)

   北京人民藝術(shù)劇院(簡(jiǎn)稱“北京人藝”)作為中國(guó)話劇藝術(shù)的殿堂,2022年迎來(lái)建院70周年華誕。70年來(lái),他們守正創(chuàng)新,不斷前進(jìn),培養(yǎng)了一大批杰出的話劇專業(yè)人才,形成了鮮明時(shí)代特色和民族藝術(shù)風(fēng)格;創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的演劇學(xué)派,留下了大批久演不衰的經(jīng)典劇目,成為享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的話劇藝術(shù)殿堂。

   1、把北京人藝建設(shè)成為一座有理想、有追求、有文化、有特色、有風(fēng)格的劇院

  70年歲月荏苒,70年奮斗求索,70年藝術(shù)積淀,鑄就了北京人藝的歷史華章。遙想當(dāng)年,新中國(guó)如旭日東升,人民的文化巨輪啟航前行。1951年秋,文化部根據(jù)新的文化發(fā)展需要,提出文藝團(tuán)體專業(yè)化的要求。在周恩來(lái)總理的親自關(guān)懷和部署下,經(jīng)由文化部和北京市委協(xié)商,北京市長(zhǎng)彭真批示,決定建立話劇演出專業(yè)機(jī)構(gòu)。1952年6月12日下午,在東城區(qū)史家胡同56號(hào)一座四合院里,北京人民藝術(shù)劇院宣告成立。

  好的劇院必須有好的領(lǐng)導(dǎo)班子。北京人藝自誕生之日起,就受到黨和政府的高度重視,安排著名劇作家曹禺擔(dān)任院長(zhǎng),優(yōu)秀導(dǎo)演焦菊隱擔(dān)任總導(dǎo)演,參加過(guò)延安文藝座談會(huì)的戰(zhàn)斗劇社社長(zhǎng)歐陽(yáng)山尊擔(dān)任副院長(zhǎng),曾任陜甘寧邊區(qū)文協(xié)秘書(shū)的趙起揚(yáng)擔(dān)任黨委書(shū)記。他們被人們親切地稱為“北京人藝四巨頭”。建院之初,“四巨頭”躊躇滿志,意氣風(fēng)發(fā),以42小時(shí)不眠不休的談話,為劇院設(shè)定了目標(biāo),那就是把北京人藝建設(shè)成為一座有理想、有追求、有文化、有特色、有風(fēng)格,像莫斯科藝術(shù)劇院那樣享譽(yù)全球的劇院。應(yīng)當(dāng)說(shuō),今天的劇院,如他們所愿。

  濮存昕說(shuō),“北京人藝有三寶:劇場(chǎng)、作品、人”。在周總理的親自批示下,首都劇場(chǎng)動(dòng)工,建筑材料優(yōu)先取用人民大會(huì)堂建設(shè)工地,劇場(chǎng)前廳和廊柱設(shè)計(jì)周總理親自參與。1956年首都劇場(chǎng)落成后,周總理批示把這座當(dāng)時(shí)規(guī)模最大、設(shè)備最好的劇場(chǎng)撥給北京人藝。而今,市委市政府高度重視北京人藝的創(chuàng)新發(fā)展,在寸土寸金的王府井大街上,首都劇場(chǎng)擴(kuò)建工程順利竣工投入使用,2021年一座擁有五座劇院的劇場(chǎng)集群——北京國(guó)際戲劇中心拔地而起,為北京人藝的創(chuàng)新發(fā)展提供了優(yōu)越條件。

   2、“把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)”,以300多部?jī)?yōu)秀劇目的演出,向著“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的藝術(shù)目標(biāo)邁進(jìn)

  70年來(lái),北京人藝堅(jiān)持時(shí)代性、人民性、藝術(shù)性,走出了一條弘揚(yáng)民族精神、體現(xiàn)中國(guó)美學(xué)意蘊(yùn)、具有詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的藝術(shù)道路。他們與時(shí)代同頻,與人民同心,始終關(guān)心人民情感和民族命運(yùn)。國(guó)有大事,民有危難,他們從未缺席。歌頌新北京的《龍須溝》呈現(xiàn)“滿臺(tái)生活”,埋葬舊世界的《茶館》體現(xiàn)“一棵菜精神”,反映歷史文化的《李白》《杜甫》營(yíng)造“詩(shī)學(xué)意境”,“洋為中用”的《嘩變》《洋麻將》實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)型,反映革命勝利前夜的《香山之夜》續(xù)寫(xiě)紅色史詩(shī)……70年來(lái),北京人藝為天地立心,為生民立命,正如北京人藝前院長(zhǎng)任鳴生前所言,“把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)”,以300多部?jī)?yōu)秀劇目的演出,向著“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的藝術(shù)目標(biāo)邁進(jìn)。

  北京人藝的經(jīng)典話劇一直保持著良好的社會(huì)效益和民眾口碑。改革開(kāi)放之初,觀眾為購(gòu)買(mǎi)《蔡文姬》的戲票曾經(jīng)擠倒了劇院的圍墻,而今已演出700多場(chǎng)的《茶館》仍是一票難求,為買(mǎi)到戲票,觀眾帶著馬扎、舉著陽(yáng)傘,把隊(duì)伍排到了兩里長(zhǎng),網(wǎng)上訂票,幾分鐘內(nèi)搶光。

  70年來(lái),北京人藝堅(jiān)持繼承性、創(chuàng)造性、獨(dú)特性,重視生活與藝術(shù)的相輔相成,重視理論與實(shí)踐的緊密結(jié)合,堅(jiān)持守正創(chuàng)新,與時(shí)俱進(jìn)。劇院會(huì)聚了一大批德藝雙馨的優(yōu)秀藝術(shù)家,在創(chuàng)作理念上,他們秉持焦菊隱所言“對(duì)于藝術(shù)事業(yè)的無(wú)限的忠誠(chéng)”以及“戲比天大”“精益求精”的藝術(shù)信念,重傳統(tǒng),守明德,攀高峰,遵循舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,信守幾代人共同創(chuàng)造的藝術(shù)規(guī)范;在創(chuàng)作姿態(tài)上,他們一方面賡續(xù)了中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng),一方面發(fā)揚(yáng)了五四新文化運(yùn)動(dòng)的革新精神,學(xué)古不泥古,創(chuàng)新不唯新;在創(chuàng)作方法上,既博采眾長(zhǎng),吸納和化用以斯式體系為代表的各種表演方法,同時(shí)探索和實(shí)驗(yàn)話劇民族化的各種演劇方法和藝術(shù)形式,堅(jiān)持以塑造有血有肉、有豐富情感、有鮮明特點(diǎn)、有哲學(xué)美學(xué)內(nèi)涵的典型的人物,讓演出具有和諧統(tǒng)一、優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)魅力;他們以“深厚的生活基礎(chǔ),深刻的內(nèi)心體驗(yàn),鮮明的人物形象”的藝術(shù)實(shí)踐,努力創(chuàng)作和淬煉話劇藝術(shù)經(jīng)典。

  70年來(lái),北京人藝在《茶館》《雷雨》《蔡文姬》等劇目創(chuàng)造劇場(chǎng)傳奇的同時(shí),《李白》《司馬遷》《杜甫》《窩頭會(huì)館》《玩家》等劇目續(xù)寫(xiě)民族藝術(shù)史詩(shī)。在京味話劇的基礎(chǔ)上,發(fā)展創(chuàng)造出了新京味兒話?。辉诶^承藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,對(duì)保留劇目、經(jīng)典劇目、外國(guó)劇目重新解讀,全新演繹,高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求下,讓經(jīng)典劇目常演常新,讓新創(chuàng)劇目淬煉提純,體現(xiàn)新時(shí)代民族話劇的新面貌,彰顯中國(guó)氣派和民族精神。

   3、用情用功講好中國(guó)故事,以中國(guó)話劇有效的海外傳播,讓世界感知可親、可敬、可愛(ài)的中國(guó)形象

  70年來(lái),北京人藝重視人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、文化積淀。既有開(kāi)放的藝術(shù)視野,又有詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。他們出人出戲出經(jīng)驗(yàn),以“團(tuán)帶班”的方式發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)青年人才,創(chuàng)造條件培養(yǎng)與劇院風(fēng)格“合槽”的優(yōu)秀青年演員。他們善于尋找和開(kāi)掘文學(xué)資源,從“郭老曹劇院”到莫言、劉恒、郭啟宏、何冀平、熊召政等秉筆寫(xiě)劇,以“十年磨一劍”的耐力,守好舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造的第一道關(guān)。他們以優(yōu)秀的導(dǎo)演、表演、舞美藝術(shù)等綜合實(shí)力,塑造了意味無(wú)窮的系列典型形象,有些形象堪稱過(guò)目不忘。他們努力做到天然靈動(dòng)與雄渾大氣、京味特質(zhì)與中華文化、歷史底蘊(yùn)與現(xiàn)實(shí)反思、典型形象與思想哲理、經(jīng)驗(yàn)理性與詩(shī)學(xué)意境、繼承傳統(tǒng)與開(kāi)拓創(chuàng)新的有機(jī)統(tǒng)一。

  70年來(lái),北京人藝不僅堅(jiān)持深入生活,扎根人民,而且注重用情用功講好中國(guó)故事,以中國(guó)話劇的海外傳播打開(kāi)文化交流的路徑,讓世界感知可親、可敬、可愛(ài)的中國(guó)形象。早在1953年,《龍須溝》被日本“京藝劇團(tuán)”在京都、神戶演出。1980年,《茶館》應(yīng)邀赴德國(guó)、法國(guó)、瑞士三國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出,被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”,這是中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門(mén)。1983年《茶館》赴日本多地演出,1986年赴中國(guó)香港、新加坡、加拿大演出,2005年赴美國(guó)演出,2015年《我們的荊軻》赴白俄羅斯演出,2018年,《我愛(ài)桃花》赴哈薩克斯坦演出……在“走出去”的同時(shí),以包容借鑒的文化姿態(tài)“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”,不僅邀請(qǐng)了阿瑟·米勒、查爾斯·赫斯頓、奧列格·葉甫列莫夫等國(guó)際著名導(dǎo)演為劇院導(dǎo)戲,而且自2011年始,首創(chuàng)“首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演”,秉持“名團(tuán)、名劇、名導(dǎo)演”標(biāo)準(zhǔn),9年間共邀約來(lái)自12個(gè)國(guó)家、22座國(guó)際知名院團(tuán)的32部戲劇作品來(lái)人藝演出。

  近十年內(nèi),北京人藝以高度的文化自覺(jué)和使命擔(dān)當(dāng),以“龍馬風(fēng)神、駱駝坦步”的創(chuàng)作姿態(tài),排演古今中外大小劇目87部,共計(jì)演出3649場(chǎng),其中大劇場(chǎng)56部1951場(chǎng),小劇場(chǎng)31部1698場(chǎng),國(guó)內(nèi)外巡演及深入基層演出41部413場(chǎng)。人民需要好的戲劇,人民的劇院努力實(shí)現(xiàn)人民精神生活共同富裕。

  人們常說(shuō),北京人藝是一座有文化的劇院,北京人藝的藝術(shù)家常常把他們的劇院形容為一個(gè)大家庭,這里名人會(huì)聚,齊心合力,為話劇藝術(shù)竭忠盡智;這里精品迭出,精彩紛呈,勇攀藝術(shù)高峰。它的歷史是每一位藝術(shù)家互助前行、不斷接力的足跡,它的藝術(shù)殿堂是一部又一部?jī)?yōu)秀話劇作品的持續(xù)累積。

  70年初心不變,70年歷久彌新,奮斗正未有窮期,信是明年春再來(lái)。北京人藝寶刀不老,必將披荊斬棘,開(kāi)拓進(jìn)取,創(chuàng)造出新的藝術(shù)奇跡。

(責(zé)編: 李雨潼)

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