作者：汪靜一（浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

　　原創(chuàng)民族歌劇《映山紅》（張千一作曲、喻榮軍編劇）根據(jù)李心田的小說(shuō)《閃閃的紅星》改編，同時(shí)引用了同名電影《閃閃的紅星》中《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》三首歌曲。該劇把觀眾帶回1934年紅軍長(zhǎng)征戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后的中央蘇區(qū)，展現(xiàn)出蘇區(qū)軍民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下與國(guó)民黨反動(dòng)派不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。作品在壯闊的革命歷史中，注重親情描寫(xiě)，將母子情表達(dá)得淋漓盡致，成為抓人的“淚點(diǎn)”，使廣大觀眾在耳熟能詳?shù)募t色旋律中感受到革命歷史題材文藝作品的藝術(shù)魅力。

　　《映山紅》是一部八場(chǎng)且前有序曲、后有尾聲的歌劇，全劇音樂(lè)共20曲，包括獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱以及器樂(lè)段。這些不同類型和性質(zhì)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)段落，長(zhǎng)短相濟(jì)、松弛有度、搭配合理，呈現(xiàn)出民族歌劇在“分場(chǎng)分曲”且?guī)в信_(tái)詞前提下的最佳布局。除了電影《閃閃的紅星》中的三首歌曲，歌劇《映山紅》所采用的音樂(lè)素材還包括歌曲《十送紅軍》《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》以及江西民歌（如《斑鳩調(diào)》）和江西采茶戲音樂(lè)等。作曲家張千一成功地將這些不同類型風(fēng)格的音樂(lè)素材揉捏在一起，形成了強(qiáng)大的音樂(lè)戲劇張力，展現(xiàn)出其對(duì)戲劇音樂(lè)的掌控能力。如贛南客家山歌中的“哎呀嘞”就在全劇中或作為一個(gè)音樂(lè)素材（“核心動(dòng)機(jī)語(yǔ)匯”）或作為一個(gè)文化符號(hào)（“信仰的聲音”）貫穿全劇，成為穿針引線的主要音樂(lè)材料。

　　劇中一段長(zhǎng)達(dá)8分鐘的板腔體結(jié)構(gòu)唱段，即冬子?jì)尲磳⒖犊八狼暗摹敖^唱唱段”——第19曲《燈火啊，你越撥越亮》，成為這部革命歷史題材民族歌劇的一大亮點(diǎn)。在這個(gè)唱段中，冬子?jì)尡磉_(dá)出了她對(duì)長(zhǎng)征路上的紅軍、對(duì)兒子、對(duì)丈夫、對(duì)鄉(xiāng)親們、對(duì)革命的美好祝愿，表現(xiàn)出了她作為一個(gè)共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的高貴品格和視死如歸的革命英雄主義氣概。大長(zhǎng)板腔體唱段的運(yùn)用不僅使冬子?jì)尩男蜗蟾鼮樨S滿，還重新拾起了一段時(shí)間以來(lái)大多數(shù)民族歌劇所淡化或放逐的戲曲音樂(lè)表現(xiàn)形式，讓廣大觀眾重新領(lǐng)略到了板腔體唱段的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　這部歌劇音樂(lè)的成功之處還體現(xiàn)在對(duì)人物形象塑造得恰到好處。比如，位于第五場(chǎng)的第14曲《紅薯煮的飯》（吳修竹與游擊隊(duì)員合唱），運(yùn)用江西民歌《斑鳩調(diào)》的音調(diào)寫(xiě)成，充分表現(xiàn)出了革命戰(zhàn)士胸有朝陽(yáng)、樂(lè)觀開(kāi)朗的精神風(fēng)貌。這就像歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的《這一仗打得真漂亮》一樣，洋溢著濃郁革命樂(lè)觀主義精神，是革命歷史題材舞臺(tái)演劇中的重要“橋段”。再如，第三場(chǎng)、第八場(chǎng)第6曲和第18曲（A）《千年的王八萬(wàn)年的龜》（胡漢三與還鄉(xiāng)團(tuán)唱段）及位于第三場(chǎng)的第8曲《別怪我心狠手辣做事絕》（胡漢三與還鄉(xiāng)團(tuán)唱段）惟妙惟肖地刻畫(huà)出了反面人物胡漢三及還鄉(xiāng)團(tuán)的藝術(shù)形象。這兩個(gè)唱段不但運(yùn)用了戲曲的鑼鼓，而且還借鑒了戲曲“黑頭”的表演風(fēng)格，體現(xiàn)出中國(guó)戲曲對(duì)民族歌劇的哺育和支撐。此外，該劇的合唱和管弦樂(lè)也顯得極為飽滿和豐富，且具有較強(qiáng)的戲劇張力。尤其是第一場(chǎng)第4曲《告別親人》和第二場(chǎng)第5曲（B）《一根竹竿容易彎》，前者表現(xiàn)長(zhǎng)征出發(fā)時(shí)紅軍將士的英雄氣概，后者則表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征后堅(jiān)守蘇區(qū)的游擊隊(duì)員和革命群眾堅(jiān)定的革命意志和對(duì)黨和紅軍的無(wú)比信賴。

　　打造一部?jī)?yōu)秀的歌劇，不僅需要一位出色的作曲家，而且還需要有好的編劇、好的表導(dǎo)演及制作團(tuán)隊(duì)和好的制作機(jī)構(gòu)。國(guó)家大劇院作為組織創(chuàng)作和表演的制作單位，擁有打造多部原創(chuàng)歌劇的經(jīng)驗(yàn)，且有與張千一合作成功推出《蘭花花》和《青春之歌》兩部“正歌劇”風(fēng)格作品的經(jīng)歷，為《映山紅》的創(chuàng)作和排演奠定了基礎(chǔ)。編劇喻榮軍、導(dǎo)演胡宗祺、指揮張國(guó)勇以及舞美、服裝、燈光、音響、道具、形體、音效等各單元組成了一支過(guò)硬的專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。此外，扮演冬子?jì)尩睦准?、王喆和扮演潘行義的王宏偉，不僅具有深厚的聲樂(lè)演唱功底，而且還具有豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，且主演過(guò)類似題材的歌劇，甚至是同類角色，演員班底十分強(qiáng)大。

　　民族歌劇《映山紅》作為新時(shí)代推出的又一部革命歷史題材民族歌劇，不僅體現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)代性，其堅(jiān)定地選擇了板腔體唱段，還拉近了民族歌劇與中國(guó)戲曲之間的距離，是新時(shí)代中國(guó)民族歌劇創(chuàng)新發(fā)展的最新成果。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年02月07日 16版）