香港導(dǎo)演高志森:大灣區(qū)機(jī)遇廣闊,港片當(dāng)有信心
《南海十三郎》粵劇版亮相 知名導(dǎo)演高志森談香港電影現(xiàn)狀與未來
【《中國(guó)新聞》報(bào)記者 杜雅楠 報(bào)道】1997年,香港回歸祖國(guó)之年,香港影史經(jīng)典之作《南海十三郎》上映。時(shí)隔25年,《南海十三郎》再度以戲曲形式,被搬上廣東粵劇舞臺(tái)。兩版“南海十三郎”,誕自同一人的導(dǎo)筒,他就是香港著名導(dǎo)演高志森。無論是為香港殖民地處境扼腕的南海十三郎,還是《富貴逼人》里不做三等公民的普通市民驃叔,高志森借助他創(chuàng)作的角色,完成了對(duì)家國(guó)情懷的鮮明表達(dá)。
《中國(guó)新聞》報(bào)近日對(duì)話導(dǎo)演高志森。這位從港片黃金時(shí)代走出的資深電影人,一方面惋惜于港產(chǎn)片的經(jīng)驗(yàn)未被好好總結(jié),一方面也對(duì)未來“北上”粵港澳大灣區(qū)及內(nèi)地的合拍之路抱有信心。同時(shí),身為一名愛國(guó)愛港的文藝界人士,他對(duì)經(jīng)歷“黑暴”后的香港社會(huì)如何從文化上加強(qiáng)國(guó)家認(rèn)同,也有自己的憂思和見解。以下為訪談內(nèi)容摘編。
【走過黃金時(shí)代,香港電影去向何方?】
《中國(guó)新聞》報(bào):您身上集中了導(dǎo)演、編劇、制片人等多棲角色,您是從小就有電影夢(mèng)的人嗎?
高志森:我從小就很喜歡電影,喜歡看邵氏公司的武俠片,最喜歡的導(dǎo)演是拍攝《獨(dú)臂刀王》的張徹,他每一部片都要看好幾遍。我覺得電影令人著迷,可以讓你哭,讓你笑,也讓你興奮和激動(dòng)。
22歲進(jìn)入香港新藝城電影公司,是我人生一個(gè)非常大的轉(zhuǎn)捩。我的電影導(dǎo)演工作在那里起步,那時(shí)黃百鳴先生是其中一位老板,也是我的師父。很榮幸在我25歲的時(shí)候,新藝城給我機(jī)會(huì)第一次做導(dǎo)演,拍攝電影《開心鬼》。
《中國(guó)新聞》報(bào):喜劇片是港產(chǎn)類型片的重要一支。喜劇不易拍,但您執(zhí)導(dǎo)的《開心鬼》《雞同鴨講》《富貴逼人》《家有喜事》等影片,叫好又叫座,是香港“市民喜劇”的代表作。您的創(chuàng)作有何“秘籍”?
高志森:我進(jìn)公司第一天,老板安排的第一個(gè)功課是把卓別林喜劇全部看一遍。新藝城的喜劇制作有幾個(gè)特點(diǎn)影響我至今。一是重視觀眾和市場(chǎng),當(dāng)年新發(fā)行的電影,我們會(huì)第一時(shí)間進(jìn)影院看,研究里面的所有橋段;第二,喜劇不外“合乎情理,出乎意料”,在很多鋪排后,給觀眾一個(gè)意料之外,這是非常重要的課題;第三,我們起步是看卓別林的默片,所以非常看重視覺效果,這跟內(nèi)地較多喜劇片重視對(duì)白,在文化上有不同。
另外,還有一個(gè)生活感應(yīng)問題。我認(rèn)為拍喜劇好像向觀眾灑香水,觀眾得到香氣的同時(shí),灑香水的人總會(huì)沾染到一點(diǎn)。如果我是太悲觀的人,也不能拍喜劇。一個(gè)非常悲觀的人來拍喜劇,什么事情看起來都是灰色的,找這些人來拍喜劇是最大的悲劇。
《中國(guó)新聞》報(bào):香港和內(nèi)地的影迷都很懷念港片的“黃金時(shí)代”,作為親歷者和締造者之一,您如何評(píng)價(jià)香港電影人取得的成就和現(xiàn)狀?
高志森:香港演藝界對(duì)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)其實(shí)很不重視,所以謝謝你的發(fā)問。如果說曾經(jīng)有過“黃金時(shí)代”,我就簡(jiǎn)單總結(jié)一下,它有幾個(gè)特點(diǎn)。
首先,香港電影人非常重視解決問題的方法,對(duì)于元素的重新組合做得很好;再者,對(duì)成本很重視,我們有句話叫“最好的橋段,就是最便宜的橋段”,這讓投資者有沖動(dòng)去投拍電影;第三,在明星投資上一般不會(huì)超過制作成本的1/3,如果失去比例,整個(gè)事情會(huì)掉進(jìn)惡性循環(huán);第四,當(dāng)時(shí)香港電影的海外發(fā)行做得非常好,盡可能融入當(dāng)?shù)匚幕?/p>
1990年代初,一個(gè)小小的香港,一年可以拍攝超過300部影片,最近幾年產(chǎn)量大約只有當(dāng)時(shí)的1/10。香港電影現(xiàn)在一是沒有好好總結(jié)曾經(jīng)成功的經(jīng)驗(yàn),還有一個(gè)是尋找市場(chǎng)的問題。香港人口超730萬,整個(gè)大灣區(qū)人口超7300萬,機(jī)遇非常多,包括電影。所以不要只看香港,應(yīng)該看(市場(chǎng))是香港10倍的大灣區(qū)。港片有可能把好的拍攝和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化到大灣區(qū),在藝術(shù)上成為中國(guó)電影獨(dú)特的一部分。
【北上前景廣闊 香港電影做到“文章有價(jià)”應(yīng)思考更多】
《中國(guó)新聞》報(bào):回歸以來,香港與內(nèi)地電影界的交流日趨緊密,您如何看待兩地電影人的合作?
高志森:從制作的角度來看,香港電影人北上,題材和拍攝場(chǎng)景非常廣闊,沒做好的反而是宣傳發(fā)行部分。香港電影工作者需要多了解內(nèi)地觀眾的喜好,這是今后的重要課題。
電影應(yīng)該百花齊放,中國(guó)電影可以有香港味道和風(fēng)格的一部分存在。希望中國(guó)電影在制作過程中,多考慮香港電影工作者。他們身經(jīng)百戰(zhàn),有很獨(dú)特的拍攝方法跟藝術(shù)表達(dá)。今年的中國(guó)電影票房冠軍《長(zhǎng)津湖》就是兩地電影人合作的成功案例。
《中國(guó)新聞》報(bào):您近年的作品中,能看到越來越多傳統(tǒng)文化元素。中華傳統(tǒng)文化和價(jià)值理念給您帶來了哪些靈感和啟發(fā)?
高志森:我過去幾年跟內(nèi)地合作比較多是戲曲舞臺(tái)劇。包括《一代天驕》,講粵劇名伶紅線女;《小明星》,講上世紀(jì)40年代廣東和香港歌壇非常有名的一個(gè)女明星。還有最近剛剛完成的粵劇版《南海十三郎》。
這個(gè)過程,對(duì)我來講是一種學(xué)習(xí)。比如粵劇《南海十三郎》,同一個(gè)題材,做過話劇,也做過電影,還可以用另一種藝術(shù)形式和角度去探討劇本?;泟∈欠俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn),也是嶺南文化的代表,對(duì)我來講,藝術(shù)上的探討特別有收獲。
《中國(guó)新聞》報(bào):《南海十三郎》的電影版于1997年上映,話劇版一直在演出,今年粵劇版也被搬上舞臺(tái)。您為何對(duì)這個(gè)題材情有獨(dú)鐘?在數(shù)十年的深入創(chuàng)作中,您對(duì)南海十三郎這一形象有何新理解?
高志森:《南海十三郎》主人公原型是廣東粵劇編劇江譽(yù)镠,真有其人,真有其事。
這是一個(gè)關(guān)于“懷才不遇”的故事,南海十三郎不到30歲已經(jīng)是最頂尖的編劇,但他所有的好運(yùn)都在30歲前走完,之后就是生活的種種考驗(yàn)。他堅(jiān)持自己的創(chuàng)作,不去迎合講噱頭的世界,然后這個(gè)世界把他遺棄了。
編劇杜國(guó)威在《南海十三郎》里有一句非常重要的對(duì)白——“文章有價(jià)”。大半個(gè)世紀(jì)之前,香港最有錢的人是誰?你講不出來。但1950年代香港一個(gè)編劇創(chuàng)作的劇本,直到今天都有劇團(tuán)在演,這就是“文章有價(jià)”。
到最近這版粵劇,我還有一個(gè)比較強(qiáng)烈的新理解。如果不是香港發(fā)生了過去幾年的“黑暴”,我還不知道“懷才不遇”的關(guān)鍵點(diǎn)在哪里。南海十三郎一生的悲劇其實(shí)是大時(shí)代變遷的小小縮影,他生活的年代經(jīng)歷了日本人侵略中國(guó)的戰(zhàn)事,無數(shù)人的事業(yè)前途因戰(zhàn)爭(zhēng)夭折,一個(gè)人有多么天才都沒用。
我想通過這部作品告知觀眾,個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家的命運(yùn)息息相關(guān)。如果國(guó)家像那個(gè)時(shí)代一樣不強(qiáng)盛,民眾怎可安居樂業(yè)?國(guó)家強(qiáng)盛才是民眾安居樂業(yè)的根基。
《中國(guó)新聞》報(bào):您現(xiàn)在也擔(dān)任香港特區(qū)選舉委員會(huì)委員等公職。此前,在香港遭遇風(fēng)波和困局之際,您一直選擇站出來發(fā)聲,有沒有擔(dān)心成為被攻擊的對(duì)象?
高志森:其實(shí)這個(gè)問題我們應(yīng)該多談。在香港發(fā)生“黑暴”的時(shí)候,警察在前線保護(hù)市民,我認(rèn)為應(yīng)該表達(dá)對(duì)香港警察的支持。香港已經(jīng)回歸祖國(guó),不再是殖民地。作為一個(gè)中國(guó)香港人,在中國(guó)人的地方講中國(guó)人應(yīng)該講的話,不是很順理成章嗎?所以你說有沒有擔(dān)心,我認(rèn)為我不應(yīng)該擔(dān)心。
亂港勢(shì)力給香港電影業(yè)也造成了非常大的破壞。這個(gè)破壞力不單是他們拍的反中亂港影片,也包括對(duì)香港年輕一代的影響,問題還會(huì)慢慢浮現(xiàn)出來。所以今后我們要做的事情其實(shí)很多。但國(guó)安法已在香港實(shí)施,現(xiàn)在是愛國(guó)者治港,還有完善的選舉制度,我認(rèn)為香港人不應(yīng)該失去信心。
《中國(guó)新聞》報(bào):今年是香港回歸祖國(guó)25周年,“十四五”規(guī)劃綱要、粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要等,都將香港的文化發(fā)展放在重要位置。您覺得香港電影人未來可以從事哪些工作,增進(jìn)港人的國(guó)族認(rèn)同?
高志森:香港是嶺南文化的一部分,也接收了西方文化;既是中西文化交匯點(diǎn),也是傳統(tǒng)跟前衛(wèi)的交匯點(diǎn)。所以我們有條件、有競(jìng)爭(zhēng)力在作品上好好發(fā)揮。我們應(yīng)該有文化自信,也對(duì)國(guó)家的發(fā)展充滿信心。
關(guān)于如何加強(qiáng)認(rèn)同,我個(gè)人總結(jié)了6個(gè)階段:首先要接觸,然后認(rèn)識(shí),認(rèn)識(shí)之后理解,理解后開始尊重,之后認(rèn)同了,才可以貢獻(xiàn)。
在香港,很多電影工作者跟我一樣,已經(jīng)開始理解、尊重、認(rèn)同,也希望有機(jī)會(huì)可以貢獻(xiàn)。
但我們也要面對(duì)一個(gè)現(xiàn)實(shí):在香港電影界和民眾當(dāng)中,有些人現(xiàn)在才開始接觸,有些人剛開始認(rèn)識(shí),也有不少人還沒開始接觸。所以,這是一條漫長(zhǎng)的路,作為一個(gè)中國(guó)香港的電影工作者,一個(gè)媒體人,我愿意在我的作品里,盡己所能多講。
(完)
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