作者：江 葦

　　這個春天，文藝領(lǐng)域有很多高光時刻、高燃瞬間。北京冬奧會、冬殘奧會開閉幕式以空靈、浪漫、唯美的藝術(shù)構(gòu)思和美學特質(zhì)，彰顯自然之美、人文之美、運動之美，“中國式浪漫”震撼國人、驚艷世界；電影《長津湖之水門橋》延續(xù)第一部的熱血豪情，獨特的敘事視角、豐富的視覺元素、真摯的情感表達引發(fā)觀眾同心共鳴；央視虎年春晚舞臺上，舞蹈《只此青綠》實現(xiàn)“破圈”傳播，觀眾紛紛被如詩如夢的無垠山河陶醉了、美哭了；今年清明節(jié)，河南衛(wèi)視節(jié)目《2022清明奇妙游》延續(xù)以往創(chuàng)作特色，再現(xiàn)宋代雅致之美，多個話題沖上熱搜榜，網(wǎng)友盛贊這個節(jié)目“承包了整個春天”。

　　這個春天，還有一部不得不提的作品，陪伴無數(shù)個家庭度過愜意的夜晚。電視劇《人世間》通過周家三代人，呈現(xiàn)了充滿著人間煙火、喜怒哀樂的生活，展現(xiàn)著普通生活中的情義和正直，令觀眾不斷從中收獲感動、震撼，收獲對美好生活的憧憬與信心。電視劇收官時，創(chuàng)下央視綜合頻道黃金檔近5年電視劇最高收視率,目前已累計超4億受眾觀看。

　　優(yōu)秀文藝作品扎堆出現(xiàn)，反映的是創(chuàng)作觀的轉(zhuǎn)變。文藝領(lǐng)域已經(jīng)形成共識：只有站得住身的作品，才能在市場的大潮中穩(wěn)得住神，才能在藝術(shù)的發(fā)展中立得住腳，才能在觀眾的心目中扎得下根。一切靠作品說話，演技才是金字招牌。

　　一段時間以來，由于受資本和市場裹挾，一些文藝作品追逐快餐式消費，迷醉于掙“快錢”“熱錢”，無視創(chuàng)作規(guī)律，無視作品質(zhì)量，制造了一些“文藝垃圾”“文化泡沫”“娛樂噪音”，然后靠流量明星、病態(tài)營銷“續(xù)命”“保值”，但終究經(jīng)不住市場考驗，大浪淘沙之后，只能在人們的吐槽聲中黯然退場。有關(guān)部門開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作，大力革除文娛領(lǐng)域違法失德之風和創(chuàng)作亂象，目的就是為文藝創(chuàng)作營造風清氣正、海晏河清的環(huán)境，讓好作品脫穎而出，讓文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

　　文藝創(chuàng)作是艱辛的創(chuàng)造性工作。練就高超藝術(shù)水平非朝夕之功，需要專心致志、朝乾夕惕、久久為功。如果只想走捷徑、求速成、逐虛名，幻想一夜成名，追逐一夜暴富，最終只能是過眼云煙。

　　好作品是磨出來的，不是“炒”出來的?！堕L津湖之水門橋》是囿于篇幅關(guān)系從《長津湖》的原初構(gòu)架中拆分而出的，但創(chuàng)作團隊并未滿足已有的“功勞簿”，而是對影片的敘事、表演、視效進行深度打磨。不僅每一個人物造型、行為、情感的設(shè)計至少做了10輪以上的測試，用上千幅的圖紙固定下來，而且集合了全球100多家視效公司為影片的影像畫面保駕護航，這才有了第二部的成功，破除了“續(xù)集必爛”的創(chuàng)作魔咒。

　　導(dǎo)演李路在創(chuàng)作《人世間》時，堅持“慢工出細活”，花3年時間打磨劇本。進入創(chuàng)作階段，圍讀劇本是劇組鐵打不動的要求。拍攝一天下來，二三十個人聚在一起讀劇本是常態(tài)，有時讀半集，有時讀兩集，不對的地方隨時停下來，退回去再重來。一次次圍讀劇本，演員一次次進入人物。李路一貫堅持的信條是，做內(nèi)容，就得真心付出、扎扎實實，觀眾不會拒絕滾燙、真誠的作品，“我們現(xiàn)在的作品是跟全世界最優(yōu)秀的作品同臺競技，你的理念內(nèi)涵、制作水準如何，觀眾一眼就能看穿。沒有真東西，想糊弄觀眾，不可能”。

　　每部優(yōu)秀作品出現(xiàn)，都會引起觀眾的狂歡，一方面是好作品需要被肯定、值得受嘉獎，另一方面也說明在我們這個時代，好作品還是“稀缺品”，而不是“日用品”。當今，波瀾壯闊的時代，為文藝創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的素材，關(guān)鍵看我們?nèi)绾斡闷鹾蠒r代表達的方法去剪裁、去縫制，如何用符合藝術(shù)規(guī)律的手段去加工、去創(chuàng)新。文藝工作者應(yīng)心懷對藝術(shù)的敬畏之心和對專業(yè)的赤誠之心，下真功夫、練真本事、求真名聲。（江 葦）