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彰顯紅色基調(diào) 力求新意充盈

發(fā)布時(shí)間:2022-04-21 14:10:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報(bào)》

  光明日報(bào)記者 劉江偉

  國家話劇院原創(chuàng)話劇《鐵流東進(jìn)》4月13日上演以來,效果超出預(yù)期,開票即售罄。

  一部革命歷史題材戲,觀眾有如此高的熱情,中國國家話劇院院長田沁鑫并不驚奇:“讓主旋律好看起來,是國家話劇院必須肩負(fù)的時(shí)代使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。對于國家話劇院,《鐵流東進(jìn)》意義不同。去年12月25日,國家話劇院迎來創(chuàng)建80周年、正式成立20周年的日子,習(xí)近平總書記給國家話劇院的藝術(shù)家回信。我們感動之余,更加堅(jiān)定用情用力講好中國故事的決心。這是總書記回信后的第一部原創(chuàng)劇目,是中國國家話劇院青年導(dǎo)演交上的一份答卷?!?/p>

  主旋律可以很好看

  導(dǎo)演是90后。

  很多人出乎意料!戲里的年代是80年前,講的是新四軍,沒有一定閱歷的導(dǎo)演,很難排出那種苦難深重,那種大義凜然。

  青年導(dǎo)演查文浩有充分準(zhǔn)備。

  去年,電視劇《覺醒年代》火爆熒屏,查文浩在劇中飾演革命青年鄧中夏,“他在一百年前也是90后,承擔(dān)了救亡圖存的重任?,F(xiàn)在我們有義務(wù)把革命的故事講給年輕人聽”。

  話劇改編自小說《最后的電波》,說的是通信兵的故事。2020年8月,查文浩拿到小說,一下子被吸引住了——

  小說講了小人物李安本的成長、轉(zhuǎn)化、覺醒,故事完整,脈絡(luò)清晰;主人公充滿煙火氣,世俗、油滑、貪婪,甚至有點(diǎn)無賴,戲劇張力十足;年代跨度大,現(xiàn)實(shí)和歷史并置,符合他對多線敘事的追求。

  既然要排,就要排得不一樣,排出新意。查文浩說:“我們的目標(biāo)是,讓更多年輕觀眾走進(jìn)劇場,讓他們覺得主旋律可以很好看?!?/p>

  為尋找創(chuàng)作靈感,查文浩帶領(lǐng)主創(chuàng),去革命遺址采風(fēng),安徽巖寺新四軍軍部舊址紀(jì)念館、涇縣蜜蜂洞、云嶺新四軍軍部舊址紀(jì)念館、皖南事變烈士陵園……

  當(dāng)他看到皖南山區(qū)的層巒疊嶂,英雄形象也漸漸清晰起來:“我們要通過這個(gè)故事,撫摸那些永恒不變的、最樸素的東西——對和平的渴望、對人道的堅(jiān)持、對情義的守諾、對生命的贊許。”

  “戰(zhàn)場上,每名戰(zhàn)士都應(yīng)被尊重,都應(yīng)被看見?!本巹〔槲陌走€想通過這部戲,讓觀眾重新認(rèn)識通信兵,他們跟吹號手一樣,容易被忽視,但同樣是英雄。

  戲是“磕”出來的

  真正投入排練時(shí),已是一年半以后。

  “因?yàn)橐咔?,換了三個(gè)排練場,排練了12天,最終不得不暫停排練。”那天的場景,查文浩依然在目,“大家有些失落,但互相承諾‘明年春暖花開際,白馬山三團(tuán)突圍時(shí)’”。

  戲是“磕”出來的。這次為了潛心排練,劇組全封閉一個(gè)多月?!按蠹业男乃级荚趹蛏?,每天都在琢磨、爭論、修改、提高,甚至常常擊碎彼此,相互折磨?!辈槲暮普f。

  光舞臺布置,舞美設(shè)計(jì)張武就提出十幾種方案,修改再修改。最終敲定的舞臺上,沒有巍峨高山,沒有莽莽叢林,沒有戰(zhàn)爭布景,而是數(shù)十個(gè)白色積木塊,構(gòu)成一個(gè)神秘的電碼矩陣,透著簡約的“現(xiàn)代感”。

  舞臺上方的紗幕,由摩爾斯電碼符號組成,隨著轉(zhuǎn)臺運(yùn)動,影像在紗幕上移動,打著嘀嘀嗒嗒的發(fā)報(bào)節(jié)奏。

  中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清看后很欣賞,這樣的舞臺設(shè)計(jì),既是通信兵的戰(zhàn)場,也是戰(zhàn)士們艱難駐守的白馬山,舞臺置景與人物表演都充分顯示出寫實(shí)寫意的融合。

  “內(nèi)容是寫實(shí)的,人性是柔軟的。我們采用很多意象,讓舞臺浸潤詩意?!辈槲暮婆e例說,演員陣容是“全男班”,但烈士身后的女性們:妻子、女兒、母親的形象,以不同方式融入戲里。小柴火犧牲時(shí),背景音樂是少女哼鳴的嘀嗒聲;大刀就義時(shí),音樂中也融進(jìn)女性的歌聲和女孩的呼喚。女性符號潤物細(xì)無聲,陽剛鐵流變得柔軟。

  太平本是烈士定,哪有烈士享太平。革命的故事,終歸是說給年輕人聽的。設(shè)計(jì)劇本時(shí),采用雙時(shí)空敘事,在當(dāng)下和歷史的變換穿梭中,在爺爺和李安本的交替閃回里,揭開隱秘的真相,實(shí)現(xiàn)精神的代際賡續(xù)。

  戴清頗為認(rèn)同,以當(dāng)代年輕人視角表現(xiàn)黨史革命史,在很多影視作品中都有運(yùn)用,兩相對照,不難發(fā)現(xiàn),《鐵流東進(jìn)》對時(shí)空交叉的呈現(xiàn)頗為自然,這也是舞臺表達(dá)的優(yōu)長所在。

  演員為角色自我加壓

  為擺脫敵軍追蹤,三團(tuán)采取流動發(fā)報(bào),腿傷未愈的李安本坐轎上山。轎子是兩根竹竿,李安本行走中間,口中念著發(fā)報(bào)口訣,身體閃轉(zhuǎn)騰挪,吱吱呀呀,進(jìn)進(jìn)停停,人物的市儈、詼諧、睿智、清高,躍然于舞臺。

  這出“轎子戲”,是侯巖松提議加的。接到李安本這個(gè)角色后,他就在琢磨,怎樣演才不板?!敖巧珜哟魏茇S富,個(gè)性很鮮明,表演也要靈動?!?/p>

  侯巖松是戲曲出身,一直探索戲劇民族化。他想,坐轎戲在傳統(tǒng)戲曲里很常見,何不化用在話劇里?戲曲是本土藝術(shù),很接地氣,觀眾也許會喜歡。

  好看不好演!侯巖松臺下且花了一番苦功夫?!盀榱怂茉旖巧?,演員要自我加壓,這都是值得的?!焙顜r松說。

  田征是另一個(gè)版本的李安本?!芭啪毘跗冢罾蠋熅秃臀疑塘?,A角和B角不是一比一復(fù)制,而是作為一面鏡子,各自演出優(yōu)勢所長,讓哪個(gè)版本都有看點(diǎn)?!?/p>

  劇組把鐵軍精神,搬進(jìn)了排練場。田征有深刻感觸,大家有問題直接提,然后馬上改,相互幫襯,彼此扶持。

  張真源是大一學(xué)生,從未參演過話劇。從這次演出中,他接觸了主旋律,認(rèn)識到集體主義,切身感受到“創(chuàng)作是演員的中心任務(wù)”。

  演員王挺也是第一次演話劇。他飾演的團(tuán)長顧少斌是鐵軍的靈魂人物,戲份很重。他出演過很多影視劇,但對演話劇一直有情結(jié)。

  到了排練場,他有點(diǎn)兒“傻眼”。

  首先是臺詞。王挺不僅要轉(zhuǎn)換話劇腔,還要說四川方言。排練的那段日子,王挺時(shí)刻緊繃著:“晚上睡兩個(gè)小時(shí),醒了,念念臺詞,然后再睡,反反復(fù)復(fù)?!?/p>

  王挺很珍惜這次演出:“它是我演員生涯里的另一個(gè)坐標(biāo),是再出發(fā)?!?/p>

  “從排練到演出,壓力一直在,頭上像頂座山。各方提了一些意見,演出后,會繼續(xù)打磨修改,努力做一部實(shí)打?qū)嵉木穭∧俊!辈槲暮坪芎V定。

(責(zé)編: 常邦麗)

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